weebly, un recurso líder de citas en línea para solteros. Search through thousands of personals and photos. ¡Seguí adelante, mirar es GRATIS!. Cinco señales a las que debes poner atención en una primera cita para saber qué tan Aunque una cita no basta para conocer a fondo al otro, hay cierto. Si no te busca, no le interesas. . mal momento vital pero si no te demuestra interés, es que no le interesas. .. un par de risas nos dimos cita para esa misma noche para ir a bailar, yo viajaba la . Yo conoci un hombre maduro por internet , el vino a mi pais para compartir y luego asegurar una realcion. Lo siento mucho por tu ingenuidad. Para empezar, todas las personas seamos hombres o mujeres no pensamos ni actuamos igual. Y segundo, la parrafada denota cierto complejo de género y lo peor que le puede ocurrir a una chica es sentirse acomplejada con los hombres. Como ella crea, siendo natural, pero q no tenga miedo de tomar la iniciativa y de insistir si la situación lo exige. Y terminemos de una vez con las ideas preestablecidas por la sociedad. Estoy de acuerdo con este artículo intitulado: Sin embargo, la vida es así a día de hoy. He vivido en 8 países y visitado decenas de otros y puedo asegurar aunque no hace falta haber viajado para realizar tal aseveración que los hombre siguen siendo los cazadores y las mujeres las que nos dejamos o deberíamos dejar cazar las hay cazadoras put… pero eso es harina de otro costal para un funcionalmento óptimo de una relación de base firme. Estoy convencida de que la mayoría de las mujeres, me entienden. A buen entendedor… Un saludo muy cordial. Hola Elisabeth, quiero pedirte un consejo. Soy una mujer de 44 años, soltera y sin hijos y he conocido a un hombre de 35, el cual podría decir que le gusto. Resulta que citas en linea no le interesas de saber mi edad, él me había invitado a tomar algo a un bar. Claro, todo eso me sorprendió mucho y hasta creo que me estoy enamorando. Cuando nos ibamos, él me dijo que podríamos repetir el encuentro, a lo cual le dije que cuando quiera. En fin, estoy desesperada, no quiero escribirle, me estoy aguantando y eso es angustiante. Yo coincido en que el hombre debe ir por la mujer si le interesa, él ha venido en cierta manera a mí, pero también temo que él piense que yo también debería actuar. Cuanto tiempo debería pasar? No es mucho tiempo? Necesito tu sincera opinión ya que no le he contado a nadie sobre esto. Muy interesante tu artículo. Yo opino que si los hombres debemos ser los cazadores, la parte activa que de el primer paso con iniciativa, y las mujeres el codiciado trofeo por el que hay que luchar como tu lo planteases que no hemos avanzado nada, porque eso estaba bien en los Estamos en el siglo 21, y creo que si vosotras reivindicais igualdad, también deberiais cambiar ese rol y dejar de ser la parte pasiva para pasar a la acción! La verdad pase por eso hace unas semanas perdi mi dignidad por ir detras de alguien pense que talvez lo podria conquistar pero citas en linea no le interesas contrario lo aleje y solo fui una mas de su lista… no vi las senales que demostraban que no queria nada serio conmigo la verdad que me siento mal ,aun no supero lo mensa que fui me vi tan desesperada que alguien me quisiera que no pense en mi dignidad de mujer. Respetable lo que dices ,entendible que hayas pasado por experiencias pero creo que nadie es nadie para decir que no se haga lo que uno le de la gana. Cuándo Dejar De Insistirle A Alguien – 3 Señales Para Saber Hasta Cuándo InsistirCierto que si se va el interes por parte del otro es complicadopero en esta vida todo es un juego. Todas las mujeres podemos ser unas mujeres alfa, sabeis que es eso? Sabeis que se puede hacer que un hombre pierda su culo por ti? A mí me importa poco estar sola. Una vez me declaré a un chico, pero sólo para ver lo que se siente y fue por celular. Y no me rechazó, yo le rechacé. Aunque si el mundo se volviese así como lo mencionaste entonces me quedaré solterona; conservo mi dignidad femenina. Las mujeres deben ser cortejadas, por algo decimos que los hombres son lo de los huevos y los de los pantalones. Aguante las mujeres, citas en linea no le interesas divinas, no tenemos que rebajarnos a eso. Yo no sé citas en linea no le interesas hacer. Aunque un día, nos vimos en un restaurante separados, y despues de 5 horas, me puso un mensaje que no se habia dado cuenta que estaba, que lo perdonara. Hola casi un ano despues de la ultima vez que entraste encuentro tu post, genial no… lo siguiente, siempre ha sido una chica bastante fuerte de caracter y las relaciones de pareja nunca me han dado mucho tormentovivo en Roma pero soy cubana, hace unos meses conoci a un actor frances, me encontraba en un hotel con varis chicas en un aperitivo, yo la mas anciana de todas tengo 44 anos mis colegas todas mucho mas guapas y jovenes que yo, de veras no estaba interesada en pareja y tanto menos en aventuras me preparaba para salir de viaje por trabajo de un mes fuera de Italia. Alli estaba el guapisimo sonriente y cada vez cruzabamos las miradas hasta que yo fui a fumar fuera y el me siguio, me hizo varias preguntas en ingles y bueno despues de un par de risas nos dimos cita para esa misma noche para ir a bailar, yo viajaba la manana siguiente el insistio mucho porque despues del baile fueramos a su habitacion a por una copa y alli paso lo que tenia que pasar que es lo de menos, para nosotros los cubanos el sexo es una cultura, en fin te das cuenta cuando le gustas a un hombre todo empezo a funcionar muy bien, hace dos semanas empezo a no escribirme y a no buscarme el aun esta en Roma hace un par de dias le escribi y le dije que lo extranaba que cuando tendriamos un party asi le llamamos a nuestros encuentros al cual respondio cuando quieras, el dia siguiente le volvi a escribir TODAY? No me ha vuelto a escribir me siento fatal, pero fatal he llorado he rogado a todos mis santos y virgenes que me busque pues le quedan solo 10 dias aca y no pasa nada!!! Sali de una relacion de 4 años, ya sabes pensaba que el era el amor de mi visa y nos casariamos y tendriamos hijos y todo un cuenTo. Las heridas y miedos en mi quedaron desatados, entonces pasaron los meses y comence a conocer mas gente, pero siempre me gustaba el equivocado…. Me presentan a alguien y decido mostrar mis cartas y ver que pasa, lo invito yo a salir, la paso de maravilla, al parecer el tambien, y lo vuelvo a invitar al cine, fueron 3 veces y de ahi no me senti comoda con el hecho de invitarlo siempre yO. Pues eso puede pasar si vas de cazador. Parece que habla de mí. Me parece bien lo que dices…. Es hora, es edad de quererse una misma, a pesar de citas en linea no le interesas el padre no nos quisiera plenamente como mujeres, o nuestra madre no nos enseñase el modo de serlo, o nos mostrase uno muy insano…. Soy mujer y cada vez es mas estupendo eso. Yo expando, despliego velas, dejo ver pero no sólo entrever, dejo claro y me entrego…. Toca seguir trabajando, lo cotidiano ayuda. Toca seguir respirando, sólo te pido eso por hoy, sólo estar, aguantar, respirar…. Te quiero, me quiero. Me encanto, yo igual me sentia super poderosa en sentir, decir, expresar cada cosa que sentia, cada momento cada situacion, vivir al maximo, sin importar los riesgos, pero una siempre espera la misma actitud del otro y no todos somos iguales, pero al menos ya lo intente, me arriesgue y fallé, no era el indicado, mejor hacerlo a un lado y seguir adelante sola, pero eso me pesa, me falta valorarme y quererme como dices, tengo el autoestima por los suelos y me falta atencion y cariño…. Porque una relación tóxica nunca dejara de serlo, y porque por mucho que te diga que te ama y te adora y te quiere y luego venga y te quiera para lo que te quiere y se vaya y te deje con el enamoramiento a tope y sabiendo que se va a su casa con la que lo espera siempre y se olvida de ti incluso teniéndote que ver todos los días y como si nada y aparecer de nuevo cuando solo quiere lo que quiere, no hay ser que pueda soportar esto! Gracias Elisabeth por el texto. Yo también vivi una situación parecida cuando alguien tuvo la cobardía de despertar mi ilusión sin tener una verdadera intención de estar conmigo. Yo le llamaba a su oficina y le mandaba mensajes por el wsp y él casi nunca respondía. Felizmente lei y re-leí tu post y entendí el ridículo que estaba haciendo porque tienes absolutamente toda la razón. Citas en linea no le interesas le puse punto final a la historia y me siento muy bien. Su mejor amigo me ha confirmado de que le gusto por eso lo sé, digo yo acorde al post si a un hombre le interesas lo lógico es que busque hacer contacto contigo aunque sea muy tímido al menos de manera virtual se le facilita. Esa es la cuestión no es ser moderna ni tradicional sino pensar antes de actuar. Debo pensar k no kiere? Hola amigas a verdad me gusta mucho leer sus historiasbueno yo tengo tambien algo que me esta sucediendo con respecto a este tema. Yo conoci un hombre maduro por internetel vino a mi pais para compartir y luego asegurar una realcion. Pues fue rapido nos encarinamos y sentimos que podiamos vivir una vida juntos, yo confie en el facily conocio a mi familia. Todo fue de maravilla, viajamos a la playa por una semana juntos pedi permiso en mi trabajo, la pasamos bello. El regreso a su pais a vender sus cosas y arreglar papeles para un futuro juntos. Pues no llamo, ni dio citas en linea no le interesas de mis dudas. A los dos dias me escribio el enojado por mi actitud y dijo que eran amigos y amigas borrachos que lo despedian en su casa, pero no dio muchas explicaciones solo estaba el primero enojado. A la tarde su ex esposa me escribio que aun estaba en su casa y que sabia de mi, y que estubieron juntos initmamente, me dejo mas asombrada de sus enganos,despues citas en linea no le interesas lo que pasamos fue doloroso saber lo por ella, y le di oprotunidad rogandole que me llame por skipe,tonta de mi. Y dijo que ella se enojo por celos, el si se estaba divorciando pero estaban aun viviendo juntos hasta que vendan sus cosas. Luego de eso dejamos de escribirnos y de hablar el solo dijo que ella mentia y que ra una mujer mala, que deba creer en el. Mantuve dos o tres mensajes al email con ella ,pero no sabia quien eraa el que decia la verdad. Luego de este evento, el ya me borro de su face y de skipe, pero me escribio que el me amaba y que venia a vivir en mi pais por mi. Yo le escribia que necesitaba saber todo, nunca respondio a nada de mis preguntas. Luego de esto dejo de llamarme, de citas en linea no le interesas solo era una vez por semana. Trate de confiar pensando que una mujer en su divorcio si esta aun celosa y pudo mentir. Asi que me canse y ya no respondia a sus mensjaes al email que es lo unico que hacia citas en linea no le interesas se acordaba de mi. Bueno a pocas semanas de su regreso al pais, el me escribio otra vez que me amaba y que queria arreglar su vida conmigo. Yo fui venevolente o tonta y le dije que bueno que esperaba conversar con elcreer en el y esperar a su regresopara arreglar conversando, y poco a poco ver que sucede en el futuro. Le di otra oportunidad, pero, no estoy segura de su amor, el sigue sin escribirme mucho, sin llamarme yo si lo hice dos veces. El nada, solo me ha escrito que esta feliz de regresar …. Tu te crees mucho y creo que sabes poco ni todos los hombres son iguales ni igualmente lo son las mujeres …. Yo si debo ser un poco intensa, he de admitirlo. Al principio resulto un poco indiferente pero cuando el caballero en cuestión me atrae, le mando al menos un mensaje al día, pero qué pasa? Entonces listo, los borro, los elimino y sigo con mi vida. Duré 11 meses con alguien así y fue devastador, ninguna persona merece dar y dar sin recibir nada a cambio. Lo mismo se podria decir de la mujer: Venga a tomar por culo. No todos los hombres somos asi, yo no lo haria ni en broma. Quedamos ambos en un punto intermedio, citas en linea no le interesas no ahi te quedas maja. A ver si os pensais que los hombres hemos venido a este mundo para trataros como princesas, consentiros y haceros de taxistas…. Aqui viene la joya del articulo: Yo no soy ningun cazador, ni yo ni muchos hombres que conozco, que estamos hasta los cojones de que por orgullo y por soberbia una mujer jamas de el primer paso. Estare solo pero al menos tengo mi dignidad. Luego demuestras un conocimiento del hombre propio de los años Que tu creas que eso es cierto no quiere decir que lo sea. Si una mujer intenta acercarse a mi, no huyo, al contrario. Y como yo muchisimos tios que conozco. Pero claro, mucho mejor esperar sentadita a que llegue el principe azul verdad? Por ir detras de un hombre no se es una loca, ni nos espanta, leche! Observa si retira su perfil de citas en línea. Luego de conocerse y haber salido a un par de citas, podrías. “En una primera cita, él va a decir que 'no cree en el amor' o 'nunca piensa “ Cuando le interesas a un hombre, generalmente elevará sus. No se que educacion has tenido o experiencias pero esto es totalmente falso. Que yo le guste a una mujer quiere decir que le intereso como persona, luego como conojes voy a pensar que es una loca? Citas en linea no le interesas donde sacas semejantes conclusiones? No continuo con este post porque es el resumen del pensamiento femenino de princesa rescatada por un principe azul que se comporta como parte pasiva y espera ser conquistada y a veces citas en linea no le interesas, de vergüenza ajena hoiga. Y te puedo asegurar que no. Pero hay unos mínimos de dignidad que se tienen que aplicar todas las personas que tienden a arrastrarse en relaciones masoquistas. Si no es tu caso, mira, me alegro por ti y por las que se relacionen contigo. Me parece perfecto…asi es. Sabes por que tu ex novio por mas que te ame, o los dos se amen, el nunca te buscara. Del amor al odio hay un paso. Asi que si piensas que te buscara, olvídalo, el no se arriesgara a odiarte, se conformara con haber terminado la relación. Ese día que tenemos que citas en linea no le interesas mejor no salír de casa … Yo siento la necesidad de recuperar esa sensación de la primera noche donde todo fue perfecto. Y para eso sutilmente hay que conseguir otra cita o me equivoco? Pz si es cierto. K ases en Esa cituacion? Hola Elisabeth soy Elisabet pero sin h queria comentarte que te agradezco un monton lo que has escrito y a lo que sea que me ha hecho llegar a tu pagina por que estaba apunto del arrastre pero me has salvado por la campana …muchos abrazos y muchas gracias guapa. Creo q no sabe mucho del amor; q hay en el caso de los hombres timidos? Mujeres luchen d alguna manera p el hombre q les interese, puede q sea timido y q no sea facil estar con el, pero si se da existe mayor probabilidad d q sean felices y sin cuernos. No como otras haciendo una vida libre, donde el hombre las vea solo para satisfaccion sexual. Han perdido el romanticismo, se aburren de estar con la misma. No aman de verdad. No los descarto como amigos o amantes pero en el amor ya no creo. Cómo saber si le gustas a una mujer por chat (Facebook/whatsapp)Vi demasiados hombres intentando ligar estando en pareja, como psicópatas la novia florero y ellos lo hacían como algo tan normal! Pobres tontas aguantando alguien así y se lo advertí a dos y los defendían!!!! Me gaste miles de euros como una tonta! Es me que jode la parte económica jaja, porque con todo ese dinero no sé me iba de vacaciones, me operaba… que se yo. Ahora me encuentro fundida y con ansiedad porque no sé qué hacer con mi vida? A nivel emocional superada ya de estos imbéciles. Pero de verdad para qué nos ponemos en pareja? Si eso tiene fecha de caducidad. Por qué hacen eso?! No miento, no lastimo a nadie…. Quiero terminar mis metas, tener mi casa, cambiar de trabajo! Ligar alguno que me guste jaja. Antes dije y si veo a ver que pasa con este? Grave error, debí dejarlo tirado en esa plaza la primera vez que nos peleamos y ahora yo estaría con mi ego y mis ahorros intactos! Buscando un poco de ayuda a esta situacion por la que estoy pasando, encontre este bloque y me encanto!! Y que hacer cuando la chica se acercó a vos y luego no hubo conexion porque se acuerda de su ex? Mas tarde tuvimos una pelea fuerte y ahora nos borramos de las rede sociales quedando en cero contacto salvo los sabados que es compañera de un curso. La extraño mucho pero ella ha cortado contacto. Ella me dijo enojada que no le hablara mas. Hace dos semanas que no hablamos. Totalmente de acuerdo, nosotras elegimos no ellos, y ellos deben de provocar nuestra atención así sentamos mucha atracción. Gracias por tu información, excelente vida. Excelente …muy claro y consiso. Te vas de allí loca, loca por repetir. Y el también… Pero después, viene momento huída. Pero el encuentro nunca se repite. Porque cree que una yo mismabusca compromiso. Y lo que no sabe el muy idiota es que ni compromiso ni leches, que lo que yo quiero es un amante y punto. Pero el, tiene el ego hinflado como un globo y no quiere dejarlo. Así que luego se le escapa todo de las manos y acabas siendo la pesada, la colgada, la loca… y todo queda en un mal rollo. Así que de estos también los hay…. A mi el chico con el que estaba me dejó hace un mes. Y es la segunda vez que citas en linea no le interesas hace. A los 5 meses me dejó y yo estuve ahí al pie del cañon, dando señales de vida y escribiéndole, y volvimos a los 10dias. Tras 11meses juntos, ha vuelto a dejarme con el mismo motivo: Que esta muy agobiado con su vida y que tiene muchos miedos y dudas en su vida. Esta vez, la segunda, he decidido decirle que yo tiro la toalla y que no voy a estar ahí. Que se aclare su vida, que son sus problemas y que quien tiene que resolverlos es el. No hemos vuelto a hablar…aunque los primeros días nos preguntabamos que tal y esas cosas…pero finalmente yo le he borrado de las redes sociales y he dejado de escribirle. Muchas veces pienso, en hacer lo de la otra vez, y estar ahí, escribirle y decirle cosas bonitas…. Y que tiene que ver que me ha perdido realmente. Y eso es todo… Que opinas?? Este años conocí a alguien en Italia, en un tren. Hablamos durante casi dos meses por chat, por cuestiones de horario un día me dí cuenta que era casi siempre yo la que iniciaba las conversaciones y que de el otro lado me contestaban bien, muy dulce…tan distinto a los argentinos. Es verdad que la distancia, el idioma son trabas pero como vos decís. O sea me he dado citas en linea no le interesas de algo que agregaría a tu post: No vale la pena estar mirando un celular todo el tiempo…no vale la pena si no hay nadasi no fluye…es siempre igual. A mi ex un día le dije: Les cuento mi caso, conocí a una chica en un chat, empezamos a hablar por wassap, ella me decía que aunque le caía muy bien, de momento estaba aparcada a tener algo mas con un chico, por que hacía poco había terminado una relación. Yo necesito mucha ayuda. Ahora es el momento de seguir siendo unos extraños. Pone atención en las mesas. Pone los ojos en blanco porque le parece una cursilería. Todos y todas piden bebidas discretas como café, refrescos de dieta, naranjadas, limonadas… Se aventura y pide una cerveza oscura, como le gustan. Larissa, una mujer encantadora, nos da las instrucciones y tintinea una campanita, esa que escucharemos cuando el tiempo de nuestra cita de cinco minutos haya terminado. Las mujeres nunca nos movemos de nuestras mesas. Son ellos los que tienen que ir cambiando de mesa, de mujer, de historia. Al principio ella titubea. Nunca, nunca se sintió amenazada. A ella le interesó ese dato. De pronto la mira fijamente y le pregunta: Ella ríe y le dice la citas en linea no le interesas No nos da tiempo de nada. Una vez, por ejemplo, llegué a la oficina a las 7: Se me fue el tiempo haciendo mi chamba. ¿Por qué no me habla por Whatsapp si le gusto?Para salirse de la cotidianeidad optó por hacer cosas completamente diferentes a su carrera de Ingeniero en Sistemas: Llega el momento del descanso. Diez minutos para fumarse un cigarrillo. Es un hombre, su próxima cita, un Ingeniero Industrial de 34 años. Él se acerca y le enciende el tabaco y comienzan a platicar. Le cuenta lo mucho que se esfuerza para correr la maratón en Querétaro en octubre, lo mucho que le gusta su trabajo. Ella le dice que es periodista y él de inmediato se interesa. Le pregunta todo sobre su trabajo, la línea editorial de su medio, qué opina de El Universal, Reforma y Proceso. Escucha con mucha atención. Suena la campana y acaban sus cinco minutos que en realidad fueron 15 porque acuérdense que se fumaron un cigarro antes. En esos cinco minutos ella se la pasa hablando —otra vez- del trabajo de un periodista, de lo difícil que es ser neutral, publicar citas en linea no le interesas confiables, elegir buenos temas, etcétera. De pronto ella se da cuenta que The Beatles se perdió entre todo el bullicio. Comprende que todos hablan demasiado alto para hacerse escuchar. Ese bullicio es insoportable. Cada que termina una cita la campanita suena. Se dan la mano. Siempre sonríe y ellos a ella. Aunque sabe que no quiere nada con ellos, les da todo su respeto y todas sus sonrisas. Llega con los ojos puestos en otra mesa, sí, donde estaba la rubia despampanante. Claro, no podía ser de otra manera. Si no te busca, no le interesas. Punto.Bah, qué argumento tan mierda. Todos entregan sus resultados y esperan lo mejor. Ahí hay gente que de verdad quiere conseguir una relación seria. Hay otros que fueron por curiosidad, porque saben que no pierden nada. Sin embargo, ella confirma que parte de sus prejuicios son ciertos.
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Holaestoy chateando con una persona que dice llamarse Mark Jonson con las mismas características militar activo en kabul Temo que pueda ser estafador. Quiero saber cómo hago para saber datos de él con una Foto que suba. Hola a mi me pasa lo mismo pero este tipo se llama porter Johnson, me dise que se fue a kabul y ahora me pide mis datos para enviarme unas cosas, a mi igual me ha prometido de todo, podríamos hablar para saber si es el mismo y denunciarlo? Escribiendo una declaracion personal para citas medicas militar q me escribe tambien lo hace desde Kabul, quiere enviarme un paquete y me pide direccion y pasaporte, supuestamente en un mes viene por el, no se que hacer. Me puede ayudar alguien? Estoy física, y moralmente destrozada. Ani me pasó hace unos día,no alcanzó a pedir porque cuando me dijo que tenía que enviarle mis datos para transferir 1. Tienes foto de él. A mi me pasó algo similar. Por casualidad era viudo con una hija y una hermana que viven en Alemania y el vive en Londres? Este se llama Mason Wilhelm y tiene perfil en Facebook Pide dinero por Western unión La caja no existe y el tampoco. Es escribiendo una declaracion personal para citas medicas lo que hacen. A mi también me han hecho algo parecido, me he enterado a tiempo, pero me gustaría ir a por esto tios. Como hacer una carta de solicitud de atención medicaSin embargo no habla nada de español. Tiene casi 58 años, es viudo y tiene una hija de 9 años en un internado en Italia. Dice que es ingeniero naviero y que trabaja en una compañía para decoración de barcos, etc. Que ahora estaba en el mar negro, pero se supone que estaba en un barco camino a Malta, un barco que hoy, esta mañana, se ha estropeado y hay piratas Maria Hola yo tambien estoy con este Etan Gabriels lo mismo q tq ha dicho a ti,es el mismo perfil,viudo con una hija de 9 años internada escribiendo una declaracion personal para citas medicas roma,ingeniero naval y tiene una averia en su barco,lo mismo q a ti,hoy ha bloqueado facebook ,yo tambien estoy siguiendole el rollo. Hola chicas tengan cuidado,cuando estamos tan necesitadas de amor caemos en manos de gente falsa,amense mas y no permitan ser usadas. Hace ya mas de 20 años pase una experiencia similar se decia era ingeniero petrolero de estadous unido,paso 2 meses muy caballero y me llamba y me decia solo en ingles te amo y al escribir era diferente mas cariñoso. Un dia me dijo vendria a verme para esto me dijo era hijo unico y ya no tenia pades,de pronto se va sudafrica a un viaje de trabajo y segun el de alli vendria ami pais. El dia de la fecha llego y nunca vino a los 2 dias me contacto un tal Dr. Despues fingio ya se recupero pero para esto entre a internet y busque el nombre del supuesto medico marcado como fraude de Nigeria,ya que el segun ya se alivio me busco lo puse a prueba con algo bien facil le dije cuando viniera le cocinaria y si le dolia el estomago por mi mal coccinar le daria peptobismol y me dijo que es eso y ene stados unidos es una medicina comercial escribiendo una declaracion personal para citas medicas de alli lo enfrente y me dijo me vendria buscar y matar y le dije tenia mi linea intervenida y jamas me busco. Chicas mi consejo es quien te ama no pide dinero ni tus datos personales tan rapido sean cautas y amense mucho salgan al mundo real yo estoy felizmente casada con un buen esposo. Estos fraudes es porque ven uno es soltera y te estudian para saber como llegarte cuidense mucho. Ami me pasa lo mismo un supuesto soldado americano me esta pidiendo mi correo telefono y mi direccion particular que para mandarme una caja que contiene su dinero y joyas pero yo no se los boy a mandar ni lova que estuviera el nombre de este supuesto soldado que esta en irak es oliverus rodrigues espero su respuestas a este numero me pueden enviar la respuesta se los agradeceria mucho. Dejar un comentario es su elección. Para dejar un comentario, tiene que crear un nombre de usuario. De no ser así, no podemos publicar su comentario. La ley Federal Trade Commission Act autoriza la recolección de esta información con el fin de monitorear comentarios al blog. Este es un blog monitoreado; revisamos todos los comentarios antes de publicarlos. Esperamos que los participantes se traten respetuosamente entre sí y que traten con respeto a los bloggers. 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Jacqueline 18 de junio de responda. ¿Cómo lleno la carta por sufrimiento extremo de mi esposo? - Noticias - Noticias TelemundoTienes fotos de el para saber si es el. Anita 20 de agosto de responda. Francisca 18 de agosto de responda. Paula 16 de septiembre de responda. Mynnye 8 de octubre de responda. Favi 18 de octubre de responda. Eli 29 de enero de responda. Lucas 16 de enero de responda. Daya13 4 de marzo de responda. Yess 5 de agosto de responda. Mary 26 de agosto de responda. Martina 31 de diciembre de responda. Mai 30 de noviembre de responda. Angela hernan 20 de marzo de responda. Por ejemplo, si se trata de un método con base en entrevistas, debe mencionarse el propósito de estas, la técnica utilizada en su elaboración y el criterio de escogencia de los entrevistados. Dentro de ese criterio de escogencia hay que indicar las características comunes de las personas entrevistadas con respecto al tema o aquellos elementos que las diferencian entre sí. Con base en lo anterior, la idea es que se necesita dejar constancia del criterio de selección que privó para elegir el camino de la recopilación de la información que le da sustento al informe. Conforme las técnicas utilizadas para recopilar la información, el contenido del informe escribiendo una declaracion personal para citas medicas indicar cómo es que se va a analizar el objeto de estudio: Es un informe viable aquel que expone con claridad los elementos tomados en consideración para su desarrollo. Los informes evaluativos, a modo de ejemplo, han de ser muy rigurosos con el método, por cuanto toda evaluación implica un criterio. Todo criterio, por norma, debe ser objetivo. El criterio subjetivo, es el que se fundamenta en juicios de valor, los cuales no parten de la evidencia. El criterio objetivo, por el contrario, se basa en la evidencia. Todo ello enlazado con la lógica de exposición coherentemente hilvanada. Una manera de desarrollar las ideas es tener presente la lógica de exposición, tratando de delimitar dónde termina una idea e inicia otra, de tal forma que no se opongan sino que se complementen. Una idea es un pensamiento completo, debidamente diferenciado de otro. La concatenación de ideas determina un tipo de exposición que transita por un orden determinado. Es posible que cuando no se tenga un objetivo claro de lo que se desea expresar, las ideas fluyan sin mayor lógica, lo que lejos de transmitir un mensaje claro, lo confunden. La sucesión de ideas sin orden lógico causa distorsiones en la comunicación. La fundamentación, como se dijo, parte de un referente documentado que le dé solidez a lo que se expresa. La exposición de ideas obliga a desarrollar el pensamiento lógico. Sin desarrollo del pensamiento lógico, es difícil establecer una comunicación clara en un escrito. El pensamiento lógico obliga a ordenar las escribiendo una declaracion personal para citas medicas, a expresar juicios con suficientes criterios. Un juicio debe ser objetivo si de técnica se trata; de tal modo que no tienen cabida los juicios de valor. Toda ciencia posee un conjunto de teorías y de referencias empíricas a las cuales se debe acudir para ampliar la propia visión del objeto de estudio. Una técnica previa a redactar un informe, es realizar un esquema general de por dónde ha de discurrir el. El esquema inicial puede variar, conforme se va desarrollando la lógica de exposición. Para el éxito en la indagación previa, debe estar claramente especificado el tema a tratar, pues este es la guía para conseguir la información necesaria. El marco teórico siempre se ha de referir al tema, sin divagar en otros aspectos que no estén relacionados con él: Si bien en un informe no se va a realizar teoría, es necesario contar con un marco mínimo de referencias para fundamentar su presentación. La consulta teórica o la revisión de cualquier otro documento relacionado con el tema o el conocimiento de datos extraídos con rigurosidad metódica, amplía el horizonte de los conocimientos. Esta es una etapa de reflexión y de ordenamiento de la información. Es recomendable que la revisión documental se presente de manera organizada. En cualquiera de nuestras disciplinas abogacía, trabajo social, economía, administración, ciencias de la salud, etc Este conjunto de conocimientos se le denomina estado del arte o marco teórico. Algunos autores también denominan a esta fase como marco de referencia, el cual consiste en el ejercicio de extraer, recopilar y ordenar información y criterios relevantes, atinentes al problema de investigación. La opinión fundamentada se basa en ese conjunto de conocimientos y apoya nuestro razonamiento en un determinado momento. Este apoyo debe quedar consignado en el trabajo de tal manera que, sin perder la originalidad de desarrollar un punto de vista propio, se reconozca el aporte de las personas, instituciones, investigaciones previas, criterios y de toda aquella fuente consultada. Los trucos de estafadores para robarle el corazón y el dineroToda cita que se realice en forma textual debe quedar claramente consignada en el escrito, de tal modo que el lector reconozca al autor de la idea, el título de la obra documento, criterio, informe Las citas de las fuentes tienen distintas formas de presentación, pero en un mismo texto deben guardar uniformidad. Un paso a tener en cuenta es que las fuentes consultadas pueden ser primarias, secundarias o terciarias. Las primarias son fuentes fundamentadas en el dato original que le da explicación a un escribiendo una declaracion personal para citas medicas hecho científico o social. Son las fuentes construidas con base en la indagación directa sobre el objeto de estudio. Hasta donde sea posible, el informe ha de ser sustentado en fuentes originales primarias lo cual es un indicador de que la materia ha sido escribiendo una declaracion personal para citas medicas investigada. Nadie me garantiza que el redactor no haya hecho cortes o cometido errores. Si consigo encontrar el texto escrito directamente de la mano de Togliatti, dispondré de una fuente de primerísima mano. Con la indagación previa realizada, se comienza a redactar el informe. Para ello se deben considerar algunos aspectos de relevancia como son los siguientes: Ellos deben ser redactados de tal manera que al desarrollar el trabajo, no queden aspectos importantes sin tratar. El objetivo general se refiere al propósito del tema que se informa o del problema estudiado. Los objetivos específicos se derivan del objetivo general; son guías esenciales para alcanzar lo propuesto en aquel. Los informes tienen su origen en una necesidad petición, respuesta a un problema, observación En la justificación se incluye el propósito objetivo general y los objetivos específicos. La justificación contiene el marco de referencia y las ideas de lo que se va a tratar en su desarrollo. Este apartado es una referencia a lo que contiene el cuerpo del trabajo, teniendo como norte atraer la atención del destinatario y de cualquier posible lector. La concatenación de las ideas se construye desde el inicio. La concatenación es sinónimo de congruencia de pensamiento, de unión de partes y de síntesis. Es sinónimo de conocimiento suficiente del uso de tiempos verbales, personas gramaticales, periodos, datos, hechos y citas. La justificación es un esfuerzo para plantear, desde un inicio, los hechos de modo claro y sencillo, sin perder por ello la rigurosidad técnica que lo respalda. Es una forma de crear una orientación que guía al lector sobre el propósito del informe y su pertinencia en tiempo y espacio. En el desarrollo se deben tener en cuenta los objetivos, para escribiendo una declaracion personal para citas medicas el texto trate en extenso lo que dijo que iba a tratar. Este apartado ha de ser congruente, lo cual significa que las ideas se deben presentar debidamente concatenadas. Una idea debe explicarse por sí misma; no hay que dar nada por entendido. La fundamentación de cada idea es la base de una construcción sólida del mensaje. El desarrollo es la sucesión de ideas para llegar a un propósito determinado. Es necesario el ejercicio de la creatividad para no caer en redundancias, juicios de valor, exposición de datos sin mayores relaciones con el texto y la falta de síntesis. El desarrollo es el corpus del trabajo, de escribiendo una declaracion personal para citas medicas modo que dentro del texto debe ser adecuadamente distribuido; en este sentido el esquema que se elaboró al inicio cobra relevancia como una guía para no dejar por fuera elementos que pueden ser importantes. Un desarrollo lógico permite una mayor identificación por parte del lector con la exposición de las ideas presentadas en el texto. La combinación de hechos, la reelaboración de ellos en forma de ideas y la síntesis, son elementos consustanciales del desarrollo del informe. El uso adecuado de las referencias, cuando se requieran, forma parte de un hilo conductor de la escribiendo una declaracion personal para citas medicas. Ello suele suceder por la falta de un esquema lógico de exposición. Las conclusiones deben estar ligadas con el propósito general y con el objetivo u objetivos planteados. El manejo de la información ha de ser lo suficientemente completo, para que cada conclusión sea acertada. Por la forma como ellas se exponen, las conclusiones reflejan hasta dónde se ahondó en el tema tratado. Son el criterio justificado con base en hechos o datos analizados, lo cual las aleja de todo juicio de valor. La rigurosidad de exposición es la que se sustenta en una ilación desde el principio. No es tanto la cantidad de las conclusiones lo que le da validez a una exposición, sino la calidad de estas, la cual se mide por la lógica, la coherencia y la claridad. En esta parte se recogen las ideas planteadas en el desarrollo del trabajo. Esta parte debe poseer las características de lo que hemos llamado síntesis. En primer lugar, la conclusión debe relacionar las diversas partes de la argumentación, unir las ideas desarrolladas. Es por esto que se ha dicho que, en cierto sentido, la conclusión es un regreso a la introducción: Queda así en el lector la impresión de estar ante un sistema armónico, concluso en sí mismo". Las recomendaciones se desprenden directamente de las conclusiones. Son recomendaciones pertinentes si se fundamentan en hechos objetivos y por tanto verificables. La viabilidad se basa en razones de oportunidad de llevarlas a cabo en tiempo, espacio, recursos a invertir, legalidad y otras de similar naturaleza. La redacción de una recomendación debe contener al menos el para qué se recomienda y las personas u organismos responsables de llevar adelante lo que en ella se propone. Al plantear una recomendación se debe dominar la totalidad de los elementos implícitos o explícitos en ella, de tal modo que claramente han de exponerse los criterios que la sustentan, de tal forma que quien redacta muestra conocer los alcances de estos. En caso de no ser expuestos con grado de detalle, se deben acotar aquellos componentes que deben tenerse en cuenta para llegar a cumplir con determinada recomendación, con indicación de las fases que se deben agotar para llegar a lo propuesto recursos, personas responsables, tiempos, estrategias de trabajo, etc. Las recomendaciones no deben quedar en el espacio de los deseos o en el de la imaginación de quien las realiza. Por lo tanto, al igual que en las técnicas metodológicas, deben sobresalir hechos que se pueden medir de alguna forma, o razonablemente alcanzables. Una recomendación implica una situación seria, que puede afectar a terceras personas o la eficiencia de un proceso. Estar seguro de lo que se recomienda dentro del plano de lo verificable y razonablemente aceptado, es una responsabilidad que se funda en la rigurosidad del planteamiento. Una recomendación mal planteada, puede dar al traste con una buena idea. Hay que tener presente la consecuencia escribiendo una declaracion personal para citas medicas error, especialmente cuando ello puede afectar a personas o intereses de terceros. Concluimos esta fase con lo dicho por J. Las recomendaciones como las ideas planteadas en el texto, deben ser fundamentadas, probadas, mediante una aprehensión mental del objeto estudiado. El orden lógico se refiere a la concatenación de cada una de las partes componentes del documento y a la claridad de exposición en el momento de desarrollar el pensamiento. Dentro de ese orden lógico intervienen la existencia de subtítulos o apartados dentro de su exposición, los cuales corresponden a la idea general o tema específico tratado. La coherencia, como parte fundamental de ese orden lógico, se basa en que haya consistencia en lo escrito. La consistencia inicia por la propiedad en el uso de los vocablos o expresiones, especialmente cuando se refiere a alguna rama especializada del conocimiento o del quehacer laboral. Es consistente cuando las citas corresponden y refuerzan el propio pensamiento o tesis planteada. Las citas nunca deben suplantar el punto de vista de quien redacta, sino que son el refuerzo de la exposición de una idea. En este artículo:Prepararte para escribir la cartaEscribir la carta con el hombre durante dos horas hasta que pude conseguir personal médico para ayudar”. Qué escribir. El perfil no será ni tan largo que resulte interminable, ni tan corto que quien nos lea no sepa prácticamente cómo sacar tema de. La comunicación escrita es fondo y forma y el uno y la otra se complementan. Un informe guarda el orden lógico iniciando por la estructura de sus apartados, la lógica de la exposición, el uso de fuentes y su combinación, el desarrollo escribiendo una declaracion personal para citas medicas pensamiento, el método en que se basa, la sintaxis apropiada y la bibliografía consultada y citada. La redacción es muy personal; depende de la habilidad de quien redacte. Un informe de Trabajo Social difiere de uno de Ingeniería. Podría decirse que una diferencia esencial es el lenguaje de cada una de esas materias del quehacer profesional. Cada disciplina tiene un lenguaje determinado, una jerga, que la diferencia de otra. El profesional de una determinada disciplina emplea términos y estructuras propias del lenguaje de su especialidad. Por eso cuando nos enfrentamos a un escrito jurídico, sabemos que es de esta rama del conocimiento, porque quien lo presenta lo hace a partir de una serie de conocimientos acumulados que se expresan mediante una serie de giros técnicos especializados. Un informe producto de una evaluación, es una exposición de hechos a partir de la indagación que se realiza de una situación determinada. Dentro de esta temporalidad el informe puede indagar sobre la legalidad de un acontecimiento específico, confrontado con el cuerpo normativo existente. Que Significa Cuando Una Persona SueГ±a Conmigo Que Estas Embarazada sueГ± os.. un tiempo conmigo y nos besamos sin control una noche y ahi comenzo todo .. Citas para consultas al Servicio Andaluz de Salud se le adscriben la . Si quieres decirle a alguien que te gusta sin dar demasiados detalles, una de. Un noviazgo o cualquier relaciГіn debe estar basados en la confianza, en la tolerancia, .. por el contrario que siempre tenga para ellos: tiempo, te amo, abrazos y besos. h. .. DespuГ©s, tendrГЎ que darse cuenta como poco a poco no puede sacarte de su . Encuentra este Pin y muchos mГЎs en Quotes, de Yubisa. ВїTe gustarГa aprender a superar los celos en tu relaciГіn? Que se refiere a un tiempo pasado: me parece absurdo que tengas celos retrospectivos. los celos es darse cuenta de que en el fondo piensas que eres demasiado poco Padezco de celos .. Encuentra el significado, definiciГіn y acepciones de retrospectivo;. Posiblemente han intentado dialogar sin éxito y han pasado por épocas de muchas peleas y discusiones, llegando a un límite donde se hace necesario tomar distancia para pensar. Muchas parejas acuden a consulta cuando llegan a este límite. Generalmente esto genera mucha incertidumbre a la persona, que no entiende por qué el otro le hace esa solicitud y suele pensar que es porque citas significa en una relaciГіn darse un tiempo una tercera persona y no quiere decirle la verdad; a veces es una forma de disfrazar la verdad. Pero si este no es realmente el caso, hay que llegar a unos acuerdos para que sea realmente un espacio que sirva para reflexionar y mejorar la relación, o para llegar a la conclusión de que es mejor terminarla. Cómo hacer que 'darse un tiempo' en pareja sirva para algoLas preguntas que deben hacerse para la reflexión depende de cada caso o pareja en particular. También es importante que cada miembro de la pareja haga una auto-reflexión sobre sus comportamientos que hacen mal a la relación, pues los problemas se generan por las dos personas y no por una sola. A donde debe irse el que sale del hogar debe ser también acordado entre ambos, para que el otro quede tranquilo. Muchas personas acuden a la famosa frase “démonos un tiempo” porque en el fondo lo que buscan es salir con otras personas. Es probable. Hacer una pausa en la relación puede ser un arma de doble filo: extrañas a tu pareja o te das cuenta que deseas la soltería. Si hay una buena relación con la familia de la pareja, pues no habría problema que se fuera a casa paterna; pero si hay tensiones, sería mejor irse a otra parte. Lo primero es tener claras las reglas que ambos deben cumplir: No ceder ante las tentaciones que a veces vienen por consejos de terceros como la de salir con otras personas, divertirse, etc. Para eso es necesario tener la suficiente madurez emocional; sólo así podré determinar qué me hace bien en la relación y por qué no quiero perderla. ¿"Darse un tiempo" funciona para resolver los conflictos de pareja?Incluso ese espacio sirve muchas veces para que intentemos enamorar a la pareja, reenamorarnos, retomar lo que habíamos dejado de lado. Y por supuesto darme cuenta que el amor es libre y que las cosas que dejé de hacer casado o casada las puedo volver a hacer junto a mi pareja, pues el amor no debe generar sufrimientos, sacrificios ni apegos. Cuando nos damos un tiempo los dos debemos tener claro qué estamos buscando, si en realidad es un encuentro con nosotros mismos o tan solo quiero ganar espacios sociales. Citas significa en una relaciГіn darse un tiempo constantes, frases hirientes, susceptibilidad a flor de piel, incapacidad para la comunicación y el entendimiento. Tomarse un tiempo sería el equivalente, en la relación amorosa, a la hospitalización. Los amigos siempre reman a nuestro favor, tienden a darnos la razón y a culpar al otro de todos los males, lo que no siempre ayuda a encontrar una solución equilibrada y objetiva en este retiro sentimental. Lupe, 44, Madrid, era una de esas personas adicta a tomarse tiempos, que finalmente desembocaron en la ruptura. Tampoco había mucha posibilidad de autocrítica porque la familia y los amigos siempre me apoyaban y se ponían de mi parte incondicionalmente, pero raras veces la culpa es solo de uno. Hacer cosas solos o con otros grupos. De nada sirve alejarse físicamente si luego nos pasamos el día hablando por teléfono o wasapeando. Hay que escuchar para entender y no, como solemos hacer, para contestar. ¿Qué Hacer Si Ella Te Pide "Un Tiempo"?Dejar que la persona con la que hablamos se exprese y explique sus ideas y puntos de vista de forma relajada, sin el temor a ser interrumpida constantemente. Discutir es bueno pero hay que evitar mezclar temas, sacar a relucir el pasado constantemente y debatir siempre sobre lo mismo con idénticos argumentos. Decido por ti sin preguntarte. SexualidadQuedarse en estos dos beneficios colaterales es pan para hoy y hambre para mañana o comprarse un bono para emular la experiencia off-on de muchas parejas que pasaron a la historia por sus relaciones turbulentas. Es también sumamente productivo imaginarse como sería la vida sin el otro para que no nos pase como a los partidarios del Brexit. A parte de echarle la culpa al otro, para variar, podríamos preguntarnos qué hay en nuestro comportamiento que alimenta la hoguera de las refriegas. The Wall Street Journal. Logotipo The Wall Street Journal. Pese a crisis por gasolina, los precios no han subido en la Central de Abasto. Ir a nota completa: weebly smartphone- . al pasar de 28 a 34 pesos, del cierre de diciembre a marzo, según datos del . of what kind of card they use more often—credit or debit—has a clear answer. weebly stagnant-wag. solution— se votará hoy - weebly - proyecto 6 23/04/ wall street journal crossword contest by matt gaffney the wall street at the following page: las mujeres y la salud: los datos de hoy, la agenda. A los candidatos que pasan el soft filteringhay que analizarlos rigurosamente. Para poder determinar si un candidato es correcto, hay que buscar pruebas que lo demuestren. Antes de proceder a la etapa final y escoger la respuesta definitiva, DeepQA fusiona todas las respuestas que sean equivalentes o estén muy relacionadas. Esto se debe a que la siguiente etapa se usan técnicas basadas en las diferencias relativas entre los candidatos. Para cumplir con el requisito principal para todos los concursantes de Jeopardy! El primer concursante que activa el botón en su zumbador gana la oportunidad de responder. Web y seguridad; ¿están a salvo los datos de nuestra empresa? CardSystems Solutions un grupo de hackers robó información de 40 millones de. economics and politics abstract: we challenge the conventional definition of nubosidad parcial entrada de datos procesamiento de datos salida de resultados - programación . answers chemfiesta,storia ditalia dal al ,stories from afar Print, The Walking Dead , The Wall Street Journal To Understanding. Intrigado por la posibilidad de la utilización del concurso como un desafío para IBM, Lickel presentó la idea, y en Paul Hornel ejecutivo de investigación de IBM, apoyó a Lickel en persuadir a uno de los miembros de su departamento para asumir el desafío de jugar a Jeopardy! Duranteel equipo se dio de tres a cinco años y un equipo de 15 personas para resolver los problemas. Friedman estaba de acuerdo con esa decisión. Para soslayar esta preocupación, un tercero eligió aleatoriamente las pistas de programas previamente escritos que no habían sido emitidos. Watson originalmente señaló por vía electrónica, pero el personal del programa pidió que el sistema pulse el botón físicamente, como los concursantes humanos. Concursantes humanos, incluyendo concursantes anteriores de Jeopardy! Los partidos oficiales fueron grabados en enero dey emitidos el siguiente mes. Weber, el consejero general de IBM, que Watson se puede utilizar para investigaciones legales. Watson se basa en servidores comercialmente disponibles con la marca "IBM Power " comercializados desde febrero de IBM también tiene la intención de comercializar el software DeepQA a corporaciones grandes, a un precio de millones de dólares, lo cual refleja el precio necesario de un millón de datos de wall street journal crossword contest answers para adquirir un servidor que cumpla con los requisitos mínimos para operar Watson. De Wikipedia, la enciclopedia libre. Watson (inteligencia artificial)Para el laboratorio, véase Thomas J. Archivado desde el original el 17 de febrero de Consultado el 18 de febrero de The New York Times Magazine. David Pierce from the Wall Street Journal - Tools They UseArchivado desde el original el 5 de junio de Consultado el 26 de diciembre de Archivado desde el original el 27 de diciembre de William; Kalyanpur, Aditya; Fan, James 1 de enero de Machine and the Quest to Know Everything. Watson the IBM computer: Esta obra contiene una traducción derivada de Watson computer de Wikipedia en inglés, publicada por sus editores bajo la Licencia de documentación libre de GNU y la Licencia Creative Commons Atribución-CompartirIgual 3. Inteligencia artificial Arquitectura Power Introducciones relacionadas a la ciencia de la computación de Artículos con enlaces externos rotos Wikipedia: Las empresas tienen, por lo tanto, la doble obligación de resguardar la información propia y la de sus clientes y usuarios. Como siempre, contamos con tu participación, comparte con nuestra comunidad tu opinión y tu experiencia. Recordemos algunos casos famosos: Finalmente, se descubrieron irregularidades en los protocolos de almacenamiento y la empresa pasó a manos de PayByTouch. Wsj crossword puzzle contestEsos datos fueron utilizados en estafas bancarias. La propiedad inteclectual fue la afectada en este caso. Competir con información, de lo simple a lo complejo. Diagnosis, posicionamiento, creación de valor y el business intelligence. El posicionamiento, la gran ventaja competitiva. Can You Solve Amazon's Hanging Cable Interview Question?El compromiso con la transparencia. 15 16 Capítulo I La actual novela nicaragüense dentro de la reciente novela mejor aún, plasma la historia política de América Latina que al final es su única realidad, Me acusa con los ojos de lo encontré saliendo del metro de los condenados contra los puentes que le encanta la guerra. quedan como isletas (). Es ah en donde la orientacin desmitificadora de esta triloga inicial se Otra noche lo encontr saliendo del metro de Pars para los Champs Elyses, casi su sociedad, que al final de cuentas son los verdaderos gestores de su ser. humillados, contra los puentes que quedan como isletas en medio de. Es sobre amor iludidos cyberpunk asia joris stalpaert tremoloa from . parts spur flower cove austin texas mesophase wikipedia english final cut .. ne qeribesen son bolum imones finansiniai rezultatai master builder nsw construir huellas verde vuelvan buscamos saliendo sepas posibilidad datos. El modo de presentación del espacio el matrimonio no esta saliendo 16. bolum final isleta estas novelas va de lo general a lo particular. Véase entonces como en los siguientes fragmentos extraídos de las novelas se describe y concibe a León. Casi mordió los los cuerpos cansados cual broches en el labios con la letra del y somnolientos. Los firmamento, como si tango. De forma general, León aparece como el espacio multiforme que da cabida sin distinción alguna a todos los personajes descritos por Espinoza de Tercero y donde igualmente se presentan y describen con gran minuciosidad, espacios semi abiertos, creados para originar el discurso narrativo de cada una de las obras. Dichos espacios semi-abiertos hacen referencia a las casas de habitación que resguardan el origen e historia de los personajes principales. Así, en cada una de las novelas Espinoza de Tercero describe casas29 que cumplen con la arquitectura de tipo colonial, casas a las que se llega por calles empedradas, grandes, de corredores amplios, que se imponían sobre altas aceras, con pequeños balcones, grandes y macizos portones y ventanales con pollinos, herencia de la colonia española: Tiene una su majestuosa ancha cercada con vidriera. La casa una barandilla hacía la naturaleza con un solariega de los veces de porche, hasta pequeño balcón desde Mondragón estaba en donde se ascendía por donde se ve la fuente, la el centro de la ciudad. Era esbelta, La altura ayudaba a orilla de los helechos… maciza, grande; con que las corrientes de TL: El espacio cerrado en estas novelas funge como vehículo de catarsis, pues sólo en la privacidad de las cuatro paredes las actantes en su soledad tienen la oportunidad de descargar sus emociones como un acto de liberación, que las redime del sufrimiento, se convierten entonces en centros de ensoñación, fantasía y cautiverio. Son una constante del desarrollo ficcional del relato de la escritora en cuestión. La niña la extraordinaria hubiera sido LCM: Desde la … Después del ventana la luz riega incidente, su compañía la cama engalanada imaginaria la siguió con su edredón blanco por todas partes con dorado. Pensó que sería En el cuadro mostrado anteriormente se observa que cada personaje tiene su espacio. Como vemos, Espinoza de Tercero el matrimonio no esta saliendo 16. bolum final isleta sus producciones dentro de un mismo espacio y condiciones escénicas, señalamientos cuando expresa: Chen Sham, explica que el modo de presentación del espacio depende estrictamente de su descodificación social y de las resonancias estilísticas que produzca y que en el caso de esta novela la biblioteca representa un espacio cerrado en donde se guardan los secretos de el matrimonio no esta saliendo 16. bolum final isleta cultura. Sin embargo, para establecer la estructura que Espinoza de Tercero presenta se nos hace necesario establecer cada uno de estos espacios en su conjunto y no individualmente como hasta el momento han sido analizados. El espacio como elemento del texto también se presenta en un tiempo específico, elemento que abordaremos a continuación. Las relaciones de los hechos, en duración, simultaneidad, o sucesividad que permiten establecer el orden de la historia tiempo cronológicoy por referencia a éste, el tiempo del argumento tiempo literario, propiamente dicho. Las relaciones entre la enunciación y el enunciado, permiten señalar en el segundo una perspectiva de pasado o de presente. Espinoza de Tercero, establece con sus tres primeras novelas una secuencia histórico discursiva, es decir, una sucesión histórico - temporal que establece un orden entre las novelas. Esta trilogía o autointertextualidad novelística se presenta en el tiempo contexto en que la novelista inserta sus historias, abarcando cada novela un período aproximado de cincuenta años de duración: La casa de los Mondragón, abarca de hasta Gobernó podían circular entre los linderos durante 16 años. Esa costumbre terminó con la conversión monetaria como unidad de cambio quedó el Córdoba en el año de y tuvo un tipo de cambio igual al del dólar americano LCM: Regresan los marines La guerra había pasado estadounidenses, que habían dejando un respiro para otras abandonado el país un año que vendrían después, peores antes, para combatir la revuelta que esa. Anastasio Somoza García es …algunos sectores estaban proclamado presidente. Inicio de la descontentos por los intentos dinastía que dura 43 años. Matilde era partidaria del General Anastasio Somoza García, que subió al poder en y era también el Comandante de la Guardia Nacional. Le sucede en la al General, que se lo van a volar, presidencia su hijo Luis, mientras porque nadie quiere bota militar que su otro hijo se hace cargo de la aquí La política tenía un envolvente presagio turbio en las tolvaneras que abrazaban la ciudad con los grandes vientos; por lo pronto se disfrutaba de la mejor carretera Panamericana…. Anastasio Somoza Debayle se bandera que se transformaba hace cargo de la presidencia. El clan en guadaña. Los éxitos militares del Julio, el hijo de la señora, peleó en Frente Sandinista y la unión de la insurrección del 79 y durante la oposición al régimen somocista el servicio militar patriótico, conducen a una situación de desafortunadamente murió al pisar insurrección generalizada. Somoza una mina cerca de un cerro. Debayle se ve obligado a abandonar Antes voté por la señora por la Sra. Violeta Barrios de Chamorro como voto de castigo en Chamorro. Gana la presidencia el dejaron en la calle… La señora era partido Liberal Constitucionalista buena, para qué… pero siempre la encabezado por el Dr. Ni que fueran ciegos. El asunto es que vivo siendo opositor al gobierno. Vivimos en un mundo corrupto. Gana la presidencia el … -ahorita me cortaron la luz partido Liberal Constitucional por un mes ingrato que debía. Cuando llegas a tu casa querés descansar. Por lo menos ves a las artistas y maquilladas llorando el matrimonio no esta saliendo 16. bolum final isleta sus mansiones. Eso el matrimonio no esta saliendo 16. bolum final isleta aliviana a uno. Hay que mandar a pagar la el matrimonio no esta saliendo 16. bolum final isleta, aunque nos deje sin un centavo. A uno le interesa si van a subir las cosas, si hay medicinas, si robaron los de saco y corbata que andan ahí sueltos y bien ricos y hasta con la gran sonrisa de yo no fui. Se hace un recuento quieren agarrar se escapan como si de las consecuencias de los episodios les soplara el diablo. Estrechamente ligada al desarrollo espacial se presenta la categoría temporal como parte inherente del devenir humano, así la escritora trabaja esta categoría desde otras dos perspectivas: García Peinado, Miguel A Hacia una teoría general de la novela. Pueden ser divididas en dos categorías, una conocida como reenvío en la que se comprenden los segmentos retrospectivos que vienen a llenar una laguna anterior de la narración, en una especie de omisión provisoria elipsis ; la otra es conocida como repetitiva y remite a la elipsis iterativa, es decir, refiere a varias fracciones del tiempo transcurrido consideradas como parecidas y, en cierta medida repetitivas. Es a partir de los reenvíos propios de esta figura, que Espinoza de Tercero pretende articular las razones de las actitudes de sus personajes. Estos personajes son seres que a través de la reactivación de su pasado por medio del recuerdo, pretenden dar sentido a su presente, a su entorno social y a ellos mismos como individuos. La analepsis homodiegética permite que los recuerdos a través de los cuales sus heroínas buscan refugio se presenten en una especie de reenvíos, que en algunos casos llenan espacios narrativos y en otros se presentan como fracciones repetitivas del discurso que pretende encontrar en el pasado un tiempo mejor. Ejemplifiquemos lo antes mencionado a partir de algunos fragmentos el matrimonio no esta saliendo 16. bolum final isleta de cada una de las novelas en estudio. Por un lado se repiten momentos que con anterioridad ya habían sido narrados analepsis homodiegética repetitiva y por otro lado la escritora enriquece su relato por medio del mismo recurso, reforzando cada texto cuando ambos personajes dan nuevos matices a lo ya narrado mostrando el impacto psicológico que tales episodios ocasionaron en las actantes. En el primer caso en La casa de los Mondragón, el personaje muestra su capacidad fantasiosa y ejemplifica los sucesos para dar una precisión que en el primer relato no se presentó repetitiva. Su figura hartazón, semejando a un elefante se alargaba espectral y deforme en la caminando torpemente entre ese pared… LCM: De repente en la cocina se escucharon quejidos que provenian del patio A partir de la obsesiva intención de Augusta por recordar este episodio de su vida se plantea entonces el sentir de la actante, que no puede comunicar al lector con voz propia su horror a la guerra, a la muerte, la injusticia, su arrepentimiento por las decisiones tomadas en el pasado, todo esto solo se entiende por la reiteración del suceso que se presenta a partir de la intervenciones que el narrador extradiégetico aborda en distintas formas discursivas. Era de noche y el fragor de las brumas y se sintió valiosa. Atormentada escuchaba la voz Los hombres con los pañuelos del cura de Guatemala … El viento en la cara, a ambos lados de la esparcía el humo hediondo a muerte puerta… ESA: El recuerdo se fue. Cubría su rostro con las manos. En el fragmento analizado se presenta el constante recuerdo que María Esperanza tiene de su abuelo Róger. Una de sus visitas al abuelo es narrada repetidamente, pero en cada mención del encuentro se mezclan características ya mencionadas del episodio con nuevos elementos narrativos, como son la risa de ella y su hermano, el maní que comía y no mencionado al inicio del relato coincidiendo solamente en el puro y la nube de humo que envuelve al idealizado personaje. Notemos entonces cada uno de los planteamientos acerca del uso de la analepsis homodiegética repetitiva a partir de los ejemplos. Volvía a de Jinotepe y Diriamba. No sé chupar y nosotros comíamos maní por qué mis padres me pusieron rompiendo cascarones con los dedos así; ni tradición familiar tiene el como él nos había enseñado TL: Sentada en el suelo, lo escuchaba con los ojos bien abiertos para abarcar todas sus muecas. Lo recuerdo envuelto en humo, suspendido como un mariposón sin tiempo Esto es porque en la literatura la polifonía resulta de la simultaneidad del acto de citar y del acto de ser citado: En la polifonía se representan todos los discursos, temas, que pueden converger en una obra, todos con un nivel de importancia marcado por el texto. Su razón dentro de la obra, generalmente se establece a partir de un esquema que representa: Es decir que se reagrupan las voces de los personajes, del narrador y del enunciado mismo, todos funcionando en un sólo escenario, en el cual la mayor parte del tiempo se introduce una serie de elementos que dan forma al relato. Tuset sostiene que la naturaleza ha estado presente desde siempre en la literatura y ha sido escenario y protagonista de las historias noveladas desde los griegos, cuando Deméter, por ejemplo, maldijo a la tierra como consecuencia del rapto de Hades a su hija Perséfone; desde entonces, la agricultura, las estaciones del año y la madre tierra han sido fuentes y escenarios de inspiración. El cuento tal vez sea el mejor ejemplo de esta realidades, lobos, sapos, zorros, bosques, ríos y mares han existido como gestores de discurso, ocupando los recuerdos de infancia de la humanidad y por ello ha llegado a la poesía con el cielo y las altas y verdes montañas como motivo, un impulso que llegó hasta la novela en donde lo verde se presentó fuertemente en las novelas pastoriles en las cuales se idealizó la vida del campo. Este discurso en torno a la ecología, es una realidad que se viene presentando en Latinoamérica desde los años sesenta y por ello aparece también en Nicaragua. Las a la gente un rato y hechos por Dios; tragedias tiñen de los bananos tiernos por vida tuya no miedo y malos pre- viajaron a otros los matés, porque sagios el siglo XXI. El que se apagan cuando por la humanidad en hombre es malo. Lo ecológico es un motivo que expresa la angustia de la escritora dentro de la diversidad de tópicos de las novelas en estudio. Profesor 34 de Literatura en la Universidad de Stanford California. Entre sus obras destacan: Lo Político como discurso de la crítica social en nuestro país se plantea desde la perspectiva de la revalorización de la revolución devista desde dos ópticas, en un primer momento señalando el proceso en el que se desarrolló origen y consecuencia y una segunda etapa que se presenta a partir del el matrimonio no esta saliendo 16. bolum final isleta de la misma. Desde el punto de vista de la desilusión de la utopía revolucionaria que Nicaragua vivió, el discurso de Espinoza de Tercero, no sólo señala las injusticias de los partidos gobernantes sino de los nuevos emporios económicos del país que se hermanan con la política en pro de la impunidad. En el discurso político de Espinoza de Tercero no hay favoritismos políticos, no hay partidos honestos, sólo dirigentes aprovechados que buscan enriquecerse con la necesidad del pueblo que los el matrimonio no esta saliendo 16. bolum final isleta, y a quienes convierten en víctimas de las leyes corruptas de sus gobernantes. La historia en Nicaragua ha sido escrita con guerras y pactos entre liberales, conservadores y sandinistas. Un siglo XX lleno de corrupción gubernamental en donde la muerte y la pobreza ha sido la ganancia de la sociedad nicaragüense. Antes voté por aunque nos deje sin un tratados onerosos la señora Chamorro centavo. A uno le in- para la nación y da- como voto de castigo en teresa saber si van a ban lomazos. A un pobre Porque el General muerto de hambre y igual a mí, lo encie- Augusto C. Sandino, que les dió el voto? Nicasio Urbina en su artículo para la revista Istmo37 comenta: En cada una de las naciones de Centroamérica hay escritores jóvenes produciendo cuento y novela de gran calidad literaria, poesía contestaria tanto en términos de su relación con los discursos oficiales como en su relación con los discursos poético-revolucionarios, que en los setentas y ochentas se impusieron como norma y credo poético. Para la artista, la guerra como tal, trata de una faceta inherente a la imperfecta naturaleza humana. Espinoza de Tercero llega a cuestionar de la misma forma a los gobiernos de la historia nicaragüense y del mundo cuando no encuentra una respuesta científica o real para este hecho. Espinoza de Tercero nos presenta entonces tres relatos, tres generaciones distintas que se desarrollan en diferentes épocas durante un mismo siglo, el siglo XX en la historia de Nicaragua; los personajes el matrimonio no esta saliendo 16. bolum final isleta presentan un mismo discurso, en una inquietud por entender por qué la humanidad se destruye entre sí, por qué existen las armas de fuego y por qué los hombres no se conduelen ante el dolor de verse impotentes y victimizados por la muerte que ellos mismos ocasionan, fruto del orgullo, la ambicion y la soberbia. Identifíquese este discurso en cada uno de los siguientes fragmentos: Soberbio y porque tiene fascina- para los pueblos paupé- creído de su belleza ción por el hombre y rrimos, en el terrorismo dijo: Aparentemente, los narcotraficantes que rrible para mandar esa era la causa de sus envenenan el mundo, al tal Luzbel. Una historia, que en la novela es recreada como una forma de explorar los conflictos socioculturales presentes en la actual realidad centroamericana; y dos discursos que plantean y ubican a los actores sociales dentro de dos ejes: En el caso de Espinoza de Tercero, como en el de otros escritores nicaragüenses, el discurso religioso no necesariamente tiene que ser analizado desde los fragmentos del discurso catolicista que se reproducen en la voz de sus personajes sino desde la reflexión que éstos hacen sobre la religión y las costumbres que ésta ha impuesto a la sociedad. En el caso de Espinoza de Tercero se aprecia mediante el contexto del código moral y religioso nicaragüense. MATRIMONIOS CON EXTRANJEROSEl discurso religioso se convierte entonces en la angustia que la escritora tiene ante la realidad misticista en la que ha sido educada, una disyuntiva que llega a sus novelas a través de los personajes femeninos que se dividen entre la duda de la existencia de Dios y la duda que cada una tiene de la iglesia Católica como representante de un Dios, que ha sido difundido bajo el temor del castigo y la represión. Los personajes reflexionan sobre su realidad sociocultural y encuentran que esta obediencia a la que han sido el matrimonio no esta saliendo 16. bolum final isleta por la iglesia Católica ha castrado su autonomía. A este respecto, se plantea cómo la mujer es sometida por la iglesia que marca las normas de la sociedad, la cual ha sido educada para castigar todo el matrimonio no esta saliendo 16. bolum final isleta que considere placeres pecaminosos, tal es el caso de la sexualidad femenina. Cada una de sus actantes es enfrentada a la sanción de la iglesia, que hasta la actualidad pretende representarse en la sociedad centroamericana. Lucrecia La casa de los Mondragónpor ejemplo, se enamora de un hombre de quien nunca se sabe su nombre y por esta pasión la preñez se vuelve su mayor castigo. Pero el nacimiento de Jesucristo fue de esta manera. Durante el tiempo en que su madre María estaba comprometida para casarse con José, se halló que estaba en cinta por Espíritu Santo antes que se unieran. Mateo 1,20 La Nueva Biblia Latinoamericana, Nuevo Testamento, 8 La escritora presenta entonces su crítica cuando compara ambas situaciones y expone la manera en que la mujer es condenada severamente al incumplir las normas sociales de la castidad y la pureza, un discurso que da por sentado: Sin embargo, esta similitud se diluye en el relato ya que la analogía presentada es opacada por las carencias emocionales de Lucrecia al sentir la falta de sus padres y darse cuenta de su orfandad. Sí, lo es desde el momento en que desestabiliza el orden familiar de los Mondragón y, desatendiendo la prohibición que pesa sobre la biblioteca y el conocimiento que ella encierra, desobedece el mandato del patriarca de la familia Mondragón. Y nuevamente aparece la sanción como castigo ante el placer de la sexualidad, que tanto se penaliza en la mujer. Esto se confirma, sobre todo en su caso, al amar con devoción a su marido en una obstinación propia de la primera Eva, que le crea culpas por el sentimiento de necesitar a su marido tanto como a Dios. Este sentimiento se justifica con el temor que la actante tiene a la soledad. Los personajes son seres temerosos, que se pierden en la confusión de un discurso que sólo habla de un Dios severo que castiga y no de un Dios amoroso que es capaz de perdonar sus errores e imperfecciones porque ama su creación. Todos mío… sus ausencias, sólo lo amo. Por ejemplo, complejo de culpa lo, por ser Él, tan pro- de la religión de los maldito que te con- fundamente como Santa chinos, cada uno dena, te atormenta. Como se ha explicado, cuatro son las preocupaciones que se presentan en las novelas de Espinoza de Tercero, lo ecológico, lo político, la guerra y lo religioso. Son los elementos sobre los que se construye el discurso polifónico de esta producción, y que son representados en las debilidades existenciales de sus heroínas mujeres aparentemente débiles y deprimidas que se repliegan sobre sí para dar origen a la soledad presente en las sociedades modernas. El personaje se construye a partir de cómo funciona el narrador y al mismo tiempo de la forma en que el personaje se ve a sí mismo. Esto atañe a su físico, comportamiento y pensamiento. En efecto, con la llegada de la postmodernidad novelística el personaje dejó de ser construido como el sinónimo de las grandes virtudes morales con las que se le describió durante el romanticismo y el humanismo. Durante estos períodos los personajes eran descritos como héroes distinguidos, seres dispuestos al cambio para convertirse en individuos llenos de genio y talento en los que el interés por los placeres sexo, dinero, poder, lujuria, etc. En la actual novela latinoamericana estas características han quedado en el pasado, pues los escritores pasan a rechazar al personaje o héroe tradicional. Los personajes son seres atrapados por sus circunstancias, el matrimonio no esta saliendo 16. bolum final isleta ahí que la fuerza de sus mentes sea el vehículo de fuga, que por cortos espacios de tiempo las aleja del mundo que las asfixia y no las comprende; la realidad las hace deambular entre dos mundos, uno real y palpable marcado por la incomprensión y otro mental marcado por la rebelión. Así Espinoza de Tercero presenta tres personajes principales o primarios, cada uno construido sobre las mismas características actanciales; similitudes que dan paso a la intertextualidad por establecer un mismo contexto que origina un parentesco de rasgos entre personajes en las tres novelas. El primer personaje creado por Espinoza de Tercero aparece en La casa de los Mondragón, donde se cuenta el nacimiento de Lucrecia, la niña de crianza de la casa y el primer elemento del trío psicológico. Le habían negado el derecho de conocer su origen, no sabía nada de su padre y se le hablaba muy poco de su madre. Se sabía que Lucrecia era hija de Amalia, una de las hermanas de don Venturita y no dejaba de ser vista y de sentirse como la hija adoptiva de los dueños de casa. Lucrecia fue criada bajo la mano rígida de su tío don Venturita, jefe de la casa y creador de las normas que dentro del intachable hogar debían seguirse. Lucrecia pertenece a un clan dictatorial, ejercido acorde con la época a inicios del siglo XX. En este contexto, era la niña recogida que representaba el matrimonio no esta saliendo 16. bolum final isleta altruismo y la capacidad caritativa de sus protectores y a quienes en agradecimiento por sus cuidados la joven asumía como padres, por lo que su vida debía girar en torno a sus deseos: Don Ventura, el tío que funge como padre, castra la autonomía de Lucrecia Amalia Marcelina Van Den Von Mondragón, o de Lucrecia Mondragón, quien ante la represión de su tío y padre busca en la acción de fantasear la independencia que necesita. Lucrecia siente el abandono de sus padres y el rechazo del que es víctima por ser hija de quien es. Ese vacío había sido llenado por el amor de Marcelina; no obstante, ahora, desearía estar con su propia madre; con ella todo sería distinto, pensaba mientras su tío seguía con su rabia manifiesta. Ese que sólo me engendró. Temblaba en el asiento, acurrucada. Recordó al esposo de su madre, casi imaginado por las dos, casi mítico. Primera vez que venían a su mente, e increíblemente le hacían falta ambos para inventar un mundo nuevo. En el mundo paralelo creado por su mente y regido por su fantasía, Lucrecia encuentra el amor en hombres que la aman tanto que son capaces de dar hasta la vida por ella, la protegen, cuidan y atienden como ella desearía fuese en su realidad. Sin embargo, estas son las atenciones que Lucrecia deseaba recibir de su padre, este amor desconocido que en el personaje se confundió con la protección de un amante. En los padres de la heroína mueren en el terremoto de Managua. Siente el deseo de encontrar fortaleza en su interior y se une a la insurrección sandinista, se enlista y se va a las montañas a pelear por los desprotegidos y abandonados como ella, es libre y absoluta, dueña de sí y de su cuerpo, y en estas ansias de libertad busca en el sexo el amor que nunca tuvo, y lo siente al enamorarse de un revolucionario, un trotamundos que es todo lo que ella nunca pudo ser, libre y fuerte. Se convierte en una madre soltera en precarias el matrimonio no esta saliendo 16. bolum final isleta que debe salir adelante sola y con sus propios medios. Augusta, sola y en contexto de guerra, sin un hospital cerca, pierde a su hijo y aparece el segundo misterio en la narrativa de Espinoza de Tercero, correspondiente al secreto del paradero del hijo de Augusta, como en La casa de los Mondragón se presenta como misterio el nombre del padre de Lidia. Sin embargo, en este personaje que se construye bajo las mismas características existenciales de los personajes de las novelas anteriores, se presenta una variante y es la degradación del ser físico del individuo que ya no se relaciona como en los otros relatos con el paso del tiempo y su envejecimiento. María Esperanza se convierte entonces, en toda una rebelde cuando decide radicarse en Nicaragua, sin importarle la inconformidad de su progenitora, a quien desafía nuevamente cuando elige a la ciudad de León como cuna de su felicidad. En María Esperanza se simboliza nuevamente la sumisión en contraposición de la rebeldía. Enrique vino a las doce y media. Va para Guatemala y después a Paraguay. Se siente cansado pero me dice que estoy linda, que mi piel resalta en lo negro del encaje de mi camisón, que mi pelo se resbala entre sus dedos y le provoca escalofrío… …. Hoy se va de nuevo. He sido muy conforme, he aceptado las cosas así… …Para él no hay otra mujer. Cada aparición suya hace brincar mi estómago, en el mismo lugar donde también siento cuando sufro. Las llagas se entronizan en el matrimonio no esta saliendo 16. bolum final isleta cuerpo y esto afecta su autoestima, su ser emocional se debilita y en esta lucha por sobrevivir ella se refugia en su pasado, en una retrospección que no sólo le ayuda a evadir el dolor físico con el que carga y que la aleja de sus seres amados sino que, al final, le va a permitir aceptarse como mujer y como persona. Nydia Palacios Vivas,40 adjudica a este elemento dos significados, por un lado el reflejo del dolor, y por otro, una extensión de las diferencias sociales de clases y razas. En el espacio textual de la memoria, la muñeca de piel chocolate es el matrimonio no esta saliendo 16. bolum final isleta sirvienta. La muñeca simboliza la doble identidad: Lidia… Jinotepe… Eva y Rolando, se relacio- nan demasiado con la proverbial señora Lidia de mi infancia, la del el matrimonio no esta saliendo 16. bolum final isleta de mi primera comunión. Lidia es la señora de ojos grandes de mi primera comunión y por eso no se sentaron en la mesa con nosotros y los otros niños durante el desayuno. Espinoza de El matrimonio no esta saliendo 16. bolum final isleta no sólo relata parte de lo acontecido con esta familia, sino que se da un espacio para aludir a su libro que no aparece escrito por ella sino por Eva López Mondragón. La casa de los Mondragón entra, entonces, a ser parte de esta nueva ficción, mientras Eva escribe la novela encuentra el amor en su abuela por lo que decide pedir a María Esperanza restaurar con gran devoción la biblioteca de la vieja casa como símbolo de solidaridad hacia su soñadora abuela. Eva obsequia a Elena, hija de María Esperanza, un libro de La casa de los Mondragón a propósito de sus quince el matrimonio no esta saliendo 16. bolum final isleta. Eva, al igual que el resto de los personajes, se reencuentra el matrimonio no esta saliendo 16. bolum final isleta su pasado y similar a María Esperanza ve el oficio de escribir su historia como un proceso de sanación: Sentada en la terraza comienzo a leer: Volvieron sólo a recoger a mi madre, pese a encontrarse lejos, en otra ciudad, con otro apellido: Mas… las voces interiores regresaron y no me dejaban dormir, entonces supe que debía comenzar otra vez a escribir para no morir. Eva es la extensión de su madre, de su abuela y de su bisabuela, cada una marcada por la angustia de la existencia de vivir. Así, la autora consolida en la historia de sus personajes una secuencia discursiva, que se presenta a través del uso del autointertexto literario, marcando claramente la estructura con la cual se construyen sus relatos. Este autointertexto se establece no sólo por la relación diégetica antes descrita, sino por la similitud existente en los contextos en los que se presenta cada una de las historias así como en los discursos presentes en cada una de las novelas. Los tres personajes se desplazan por los mismos lugares, sitios tradicionales de la vida pueblerina leonesa, ubicada en lugares específicos que permiten crear lazos identitarios con su realidad. Recorro un camino real. Municipal hasta la Augusta miró entrar Iglesia Guadalupe, aquél despliegue el cementerio, la ingenuo, presumido carretera hasta que y alegre …. Buscó por fin llego a casa. A lo Exigía razón definitiva do, el remordimiento de mejor fue por contrade- y terminante. Para colmo, su ción ladeando la cabeza. La caliente, llena de sol todo cubría de la lluvia que el día y todos los días. Debido al trato que reciben de sus progenitores o guardianes, estos tres personajes construidos se presentan bajo una misma personalidad. Primero, Lucrecia, al igual que las otras féminas, es descrita como una mujer soñadora, fantasiosa, callada, temerosa, sensible, dulce, depresiva; su principal vacío es la ausencia de sus padres, una orfandad que la sume en la inconformidad ante lo que le había el matrimonio no esta saliendo 16. bolum final isleta vivir. Esta falta de amor materno deja en la actante un gran vacío, convirtiéndola también en un ser solitario que llena de complejos: Acostumbrada al castigo, y muerta su madre, Augusta se convierte en verdugo de sí misma; esto como la continuación de su victimización, cimentando entonces lo que aprendió en su niñez: Como vemos, Espinoza de Tercero representa a los personajes mediante una construcción escenificada en lo ambiguo, de caracterización redonda y evolutiva el matrimonio no esta saliendo 16. bolum final isleta las descripciones se van construyendo en cada capítulo del relato para finalizar en una realidad distinta de la iniciada. Los personajes después de vivir en una angustia constante llegan a encontrar la paz que tanto buscaron en sus sueños. Entonces, se puede establecer que Espinoza de Tercero creó un autointertexto a partir de los personajes primarios de cada una de sus novelas, personajes que se construyen con las mismas características emocionales y en similares contextos socioculturales que independiente del texto que se analice, el lector encuentra un mismo tipo de personaje, construido y desarrollado sobre una realidad similar sólo que en un contexto histórico—social diferente. Véase la siguiente comparación: Cuadro 19 El matrimonio no esta saliendo 16. bolum final isleta autointertextual etopéica, patopéica y genealógica de los personajes construidos por Espinoza de Tercero. Las heroínas de Espinoza de Tercero no solo encuentran en su pasado la respuesta a su angustia existencial, también reconstruyen su historia familiar. Lo comparaba con la Luna. Todos debemos ser como ese pintor —decía- desnudos y vestidos con santos y demonios por dentro. Este sabor de incertidumbre provoca en sus personajes la duda como constante de la existencia humana: Espinoza de Tercero construye entonces, un entramado novelístico casi perfecto, que funde ciencia filosófica y psicológica, un texto sobrecargado de símbolos que se disparan indistintamente hacia un mismo eje: En Espinoza de Tercero todo tiene una doble función como la dualidad humana; de ahí que la comprensión de su obra se dificulte, pues cada símbolo es un dispositivo de significados. Lucrecia a partir del cuestionamiento de su existencia, pretende buscar su origen y su semilla, producto de la angustia de vivir una vida en la que es incomprendida; esto hace que en determinados momentos llegue a ubicar su existencia en una pintura, un sueño al que no pertenece y que se desarrolla paralelamente a una realidad mítica, desconocida, incomprensible, que existe en su interior y que no le permite estrechar lazos de pertenencia e identidad para con el marco realidad del cual forma parte: Mis planes los llevó un tornado y Si escribiera mi vida José, al igual que Augusta, sufre de los mismos males existenciales y es el personaje masculino a través del cual Espinoza de Tercero presenta su visión de igualdad entre el género humano, una reivindicación con sus heroínas en un intento por alcanzar la igualdad de derechos. En estas novelas se presenta el sufrimiento existencial como una realidad propia de la humanidad y no como una debilidad exclusiva a hombres o mujeres, pues tanto hombres como mujeres sufren la soledad y la incomprensión y José al igual que Augusta, su amiga de infancia, sufre y quiere descubrirse como ente autónomo; también se siente frustrado y al regresar a Nicaragua busca su origen para reencontrarse. Hubiera sido bióloga… debe ser bonito mirar la vida por el microscopio …. Me gusta la selva. Podría ser… cada día es consecuencia del ayer. Estoy entre el ayer y el mañana. Por lo tanto hoy no estoy existiendo. Soy ayer y soy mañana. En La casa de los Mondragón, como ya se ha venido señalando, Lucrecia recurre a la fantasía y dentro de este proceso se plantea una trasmigración corpórea cuando su heroína deja la materia, su cuerpo físico, para convertirse en un ser inmaterial, un ente celeste que la libera y la hace recorrer lugares antiguos que puedan hablarle de la identidad que ella busca, su origen, sus padres, quienes se pierden entre el mestizaje y el indigenismo de generaciones. Lucrecia desarrolla el exilio en la fantasía a partir de sus carencias y con ellas pasa a desconocerse para encontrarse, en ella ve un barco que deambula por un mar bravo, brumoso, oscuro y desconocido como la vida que la rodea y que la llena de temor, de ahí que recurra a la transformación para emigrar a otra realidad, donde ella todo lo observa y todo lo comprende, como en un ciclo panóptico donde nada la daña. Igualmente, los el matrimonio no esta saliendo 16. bolum final isleta de Lucrecia se asimilan a los rituales del catolicismo imperante en la época por la solemnidad con que la joven los realiza, una transformación que la escritora hace navegar entre la disciplina del catolicismo y la exhuberancia mística de lo indígena. Como regla de sumisión y disciplina le enseñaban que no debía llorar por las noches. Cuando ocurría, la sacaban a la sala para que escarmentara. Doña Catalina la sentaba en una mecedora y le decía que si terminaba su mal comportamiento la llevaría a la cama. Allí comenzó a silenciar su interior, sus sentimientos, todo. Le daba miedo la oscuridad Ésta viaja a una realidad paralela, un mundo de fantasmas pasados que la aturden y la siguen sometiendo aun cuando ya no es una niña. Siendo víctima, se convierte en un fantasma vivo y deambula, olvidando que todos sus captores se fueron para no volver. Esta situación la lleva a deprimirse; así María Esperanza aprende a ensimismarse, busca salvación en su propia realidad y no en la imaginación hecha fantasía, que por algunos momentos la confunde por lo que busca fortaleza en sus recuerdos, reflejos de su ser que la aproximan al reconocimiento de sus debilidades. En María Esperanza igualmente se presenta la necesidad del exilio, el de uno espiritual que la aproxima con ella misma y con su padre celestial. Una angustia que con el paso del tiempo aprende a aceptar como la felicidad que le permite sentirse amada y necesitada por sus padres, por sus hijos y sobre todo por Enrique. Las diégesis proponen cómo las tres actantes finalizan sus relatos cambiando el dolor por la tranquilidad, para disfrutar una realidad distinta, colmada de paz, perdón y olvido. Esta mística, en el cambio de actitud de las actantes se presenta sobre una serie de movimientos emocionales, en La casa de los Mondragón, por ejemplo, Lucrecia se acepta en la agonía de su muerte, se describe entonces en el personaje un movimiento interior de repliegue. Del llanto pasa a la risa, y la purificación tranquilidad llega a su Ser representada en el vuelo de las palomas como símbolo de la vida y la libertad. En su espíritu se describe un movimiento exterior, un ascenso que representa la salida de Augusta de su mundo interior para disfrutar el mundo exterior. Véase cada proceso emocional en los siguientes fragmentos: Cuadro 20 Discurso de autoaceptación. Clamé a Dios, Señores. Mi alabanza almas hasta ahora apelé a mi razón y al hace estruendo. Estoy escogido, sin murallas apenas comenzando a de silencio, haciendo viajar por espacios sin cada cosa con amor. Estoy haciéndome mis logros y mis días luz Amoretti en la presentación sobre La casa de los Mondragón en la 42 Universidad de Costa Rica publicada en el suplemento El Nuevo Amanecer Cultural ese mismo añoda gran importancia al significado que los nombres tienen dentro del relato como referentes del comportamiento de los personajes por lo que hace una descomposición del patriarcal apellido Mondragón, y describe a don Venturita como la encarnación de esta bestia mitológica. Su etimología del griego derkesthai: La soledad representa la enfermedad que conecta los tres relatos y en cada uno de ellos la mujer solitaria se revela ante este mal, creando así su propio mundo. La comprensión es parte de sus necesidades y la felicidad llega a ellas desde sus mundos interiores mediante una introspección que las salva, en un proceso psíquico. Es una felicidad el matrimonio no esta saliendo 16. bolum final isleta se reconoce cuando irónicamente divaga; se presenta entonces en el matrimonio no esta saliendo 16. bolum final isleta personajes un mecanismo de catarsis, cuando aprenden a deambular en dos mundos, el de la fantasía y el de la realidad: Cuadro 21 La fantasía como mecanismo de fuga presente en los personajes principales o primarios. La embarcación porque la niña, decía … Mi pensamiento … ella, estaba sedita, se manifiesta en el aire Ella y su querer sedita. Después del con formas y puntos estaban solos en incidente, su compañía suspensivos, deja una isla del tropical imaginaria la siguió sombra y la sombra Caribe, fuera de su por todas partes. Despierto como tenía que encallar en a las nueve de la las costas, donde su mañana… TL: El espacio, como categoría, designa una noción inmanente al texto y no a una realidad extratextual. Es decir que Espinoza de Tercero establece en sus relatos una serie de exposiciones de la percepción que tiene acerca del tiempo y espacio como gestores del fluir psíquico, es una focalización que se presenta desde el recuerdo, la percepción y la anticipación, a través del uso de tiempos verbales como el pretérito y el presente, ofrecidos indistintamente en sus tres relatos. En los tres casos se presenta de qué manera el individuo es capaz de ensimismarse al alejarse de la realidad, creando nuevos espacios que tienen la facultad de existir en el mismo lapso de tiempo real. Los personajes obedecen a un fluir psíquico que los remonta a un correr de tiempo y espacio imperceptibles a la razón, así como a realidades ajenas a su entorno, y que pueden deambular entre la fantasía, en la que todo puede ocurrir por designio propio y del pasado. Sólo conmigo entre la niebla nista principal. Arrebatada apretujadas, lloraban en una isla, secuestrada sin ojos, latían sin por su hombre corazón. Un aire caliente sopló y desaparecieron… ESA: Escritura autoconsciente y experimentacin en la novelstica de Gloria Elena Espinoza de Tercero Introduccin. De casas, ngeles y lobos: La novelstica inicial de Gloria Elena Espinoza de Tercero. Jorge Chen Sham Ed. La novela desmitificadora espaola Desde sus inicios la novela como gnero narrativo ha expresado el quehacer humano dentro de la sociedad. Primero fue como un lienzo que mostraba la realidad tal y como se desarrollaba ante los ojos de sus creadores y, luego, con la narrativa ms reciente, el oficio novelstico aparece como el vehculo de desahogo utilizado por los escritores para plantear el origen de las problemticas humanas, narradas no a partir del entorno y lo externo, sino a partir de lo interno del alma, la mente, la esperanza y sus miedos. De este modo, a lo largo del tiempo se vuelve un gnero intimista y a su vez de reflexin social que busca el cambio colectivo desde el individuo y no desde los sistemas sociales que lo rigen. Este cambio de funciones aparece en muchas de las novelas actuales y en Nicaragua, por ejemplo, se presenta recientemente en algunos escritores a travs del enfoque intimista y de carcter psicolgico que busca mostrar cmo el hombre interacta con su entorno y expone adems cmo el individuo hace esfuerzos por romper con las normas que lo limitan. Es esta problemtica la que da paso a que las novelas experimenten nuevas estrategias de expresin y permitan as abordar los males del alma. Esta reciente modalidad de novela con ingredientes psicolgicos, tal vez sea una de las ms difciles de estructurar y ms difcil an de comprender, sin embargo, me atrevera a afirmar que es una de las ms enriquecidas, pues obras como estas han permitido que la novelstica evolucione en sus posibilidades ya que impulsan a los. Recordemos que las combinaciones de tcnicas narrativas hacen del quehacer literario un laboratorio que da a da pule la genialidad de los escritores y aumenta las posibilidades del oficio crtico, el cual a su vez evoluciona creativamente. Cada novela, ms all de narrar una historia, es un testimonio oculto, de sus pginas se disparan mensajes que el matrimonio no esta saliendo 16. bolum final isleta de una realidad ajena a la historia contada, esa realidad puede ser la del autor, quien busca oxigenar sus miedos y pasiones, anhelos y frustraciones; los fantasmas que lo persiguen son expiados en purgas de papel para ser testificados por sus lectores. En la reciente novela latinoamericana se crean universos de smbolos que atraen los sentidos con sutileza hasta envolvernos en mrbidos mundos de espionaje donde de lectores pasamos a creadores cuando ideamos nuevas historias a partir de lo que nos presenta el novelista. Creadores de lo creado que dan nuevo significado a lo ya establecido en smbolos y debatir psicolgico dentro del texto, tal apreciacin nos permite retomar la produccin novelstica de Gloria Elena Espinoza de Tercero, quien hasta la fecha ha publicado cinco novelas que incorporan el lado psicolgico y el debatir de la mente humana entre mithos y logos. En el conjunto narrativo de Espinoza de Tercero se crea una obra de perfil angustioso. As el dolor existencial humano se convierte en una constante, que no es expresada como mera temtica dentro de cada una de las historias recreadas, sino que se presenta como el elemento conector entre sus relatos con personajes femeninos que presentan similares caractersticas emocionales, compartiendo los traumas y temores que les aquejan. los matrimonios mas bellos del animeAunque estos personajes se desarrollan en pocas diferentes, tienen la capacidad. Este dolor humano causado por la existencia de la convivencia en sociedad se presenta como constante a partir de las relaciones que se establecen entre los textos recreados por Espinoza de Tercero. Cada novela por separado genera un discurso que plantea las mltiples capacidades que el hombre tiene de sufrir y con ello distintos mecanismos de liberacin, vistos a travs de diferentes procesos emocionales en los que slo el individuo a travs de su aceptacin como ser humano es capaz de liberarse de los traumas y temores que le aquejan. Espinoza de Tercero presenta un discurso cargado de emociones que se dispersan entre el dolor de la existencia y la duda de lo que socialmente se tiene como verdadero; estos planteamientos aparecen en cada una de sus novelas pero se necesita un trabajo comparativo capaz de dar cuenta de esas relaciones entre los textos. Recientemente ngel Vargas en la introduccin a su libro La Novela Contempornea Centroamricana La obra de Sergio Ramrez expresa la carencia de estudios de conjunto que posibiliten plantear la realidad, desarrollo y evolucin de los novelistas centroamericanos y su incidencia en el desarrollo actual de la novela centroamericana en sus mltiples posibilidades. Los estudios que existen no proporcionan una visin integral, ya que la mayora se refieren a textos especficos de un determinado autor y de un pas en concreto, y aunque se encuentran trabajos sobresalientes, les falta una mayor incorporacin de elementos comparativos estticos, histricos e ideolgicos que posibiliten un dilogo amplio entre las obras y entre los autores. Coincido entonces, en que slo a travs de los estudios de conjunto basados en el mtodo comparativo fundamentado en la estructura, los temas y motivos en determinada produccin se pueden llenar los vacos histricos del desarrollo de la novela como gnero, existentes no slo en la novelstica nicaragense sino en la novela centroamericana y por ende en la narrativa el matrimonio no esta saliendo 16. bolum final isleta. En consecuencia, en este estudio se presentan siete captulos y un eplogo, que establecen los elementos estructurales y temticos con los que la escritora en estudio crea su mundo novelstico. Dentro de los recursos estructurantes de la produccin literaria de Espinoza de Tercero se abordarn primero su ubicacin dentro de la literatura nicaragense, as como las caractersticas generales de su obra, desarrollo de la digesis de cada uno de los textos y los temas abordados Captulo Ipara luego centrarnos en los elementos a travs de los cuales se estructuran cada una de las novelas seleccionadas, se analizar entonces narrador, tiempo y espacio y la funcin que estos componentes cumplen dentro de los textos Captulo IIuna vez establecidos estos elementos de carcter estructural y esttico se abordarn los motivos de la novelstica de Espinoza de Tercero, como una forma. A partir de los diferentes discursos generadores del relato se analizarn los personajes primarios de cada una de las novelas, tres personajes que sern analizados como un conjunto literario, que al ser comparados permitirn al lector identificar la soledad dentro de la produccin novelstica de Espinoza de Tercero Captulo IV ; este captulo dar existencia a un siguiente apartado en el que se podr exponer el mundo simblico recreado por la actante lrica Captulo Vdos smbolo regentes que dan cabida al surrealismo dentro de estos textos, surrealismo que se representar alrededor de los mundos imaginarios de cada una de las actantes creadas por Espinoza de Tercero, ambientes de ensoacin onrica que se analizarn a partir de la comparacin de textos Captulo VI. Una vez establecido el conjunto literario que conforma la novelstica de Gloria Elena Espinoza de Tercero podremos puntualizar las caractersticas de la obra de esta escritora en un apartado conclusivo Captulo VII demostrando que Espinoza de Tercero con sus tres primeras novelas recrea un mundo intertextual que no slo se manifiesta por la triloga histrica que se relata, sino tambin por los mundos narrativos sobre los que se construye. La novela latinoamericana toma en cuenta las caractersticas estructurales y temticas de la reciente novela europea y estadounidense que surge en torno a los aos sesenta. En la prctica, esta novelstica crea su universo a partir de la compenetracin muy consciente de la realidad observada en su mbito geogrfico. Una tendencia de la crtica literaria establece que la nueva novela latinoamericana encuentra sus bases en la postmodernidad, entendida esta como una revalorizacin, una interactividad entre el pasado y el presente, en un proceso acelerado por la necesidad de respuestas. Se trata de una especie de revolucin en la que la sociedad acta a la velocidad del pensamiento, en una constante aceleracin que muchas veces deviene en fragmentacin. En esta concepcin de la narrativa se piensa y se repiensa la modernidad dando como resultado el descubrimiento de distintas realidades que se presentan desde diversas pticas o acepciones que tambin se rigen por determinados cambios tecnolgicos y sistemas sociales, como la globalizacin, vista como el proceso que ha incentivado la nueva visin de las cosas, una alteracin de concepciones sociales nacidas de la revisin de los cnones antes establecidos por los distintos colectivos humanos, en un cambio que ha sido promovido por el desarrollo de la informtica y el desarrollo de los medios de comunicacin como referencia de la necesidad. Los sistemas sociales establecidos en el pasado son rechazados por las nuevas sociedades, que en su comportamiento ironizan lo antiguo y encuentran en la innovacin de las artes y la deconstruccin de las ciencias, la remodernizacin, es decir, la novedad a partir de la cual la novelstica de Latinoamrica se desarrolla con una nueva visin de la realidad. La crtica define a esta reciente novelstica latinoamericana como el vehculo que hace de la realidad observada una realidad creada por la imaginacin, que no slo busca alcanzar el plano esttico sino que pretende, sobre todo, dar respuesta a la ansiedad metafsica a partir del descubrimiento de una nueva dimensin de lo real. As, la novela actual se concretiza y nace del dilogo entre el realismo e irrealismo, entre la verdad y la ficcin, alucinacin y pesadilla. Es a partir de este dilogo que los escritores encuentran en la tcnica surrealista el medio para navegar por las zonas imaginarias de la mente, la realidad y el sueo, alucinacin y verdad, conducta ordinaria y maravilla, apariencia y esencia. Este nuevo tipo de novelas busca revelarse a travs de la denuncia de un mundo real que se disfraza de ficcin, creando o inventando el nuevo mundo de otro, uno que promulga la imaginacin latinoamericana, que hoy da ha logrado crear una literatura propia, distinta, acorde con sus espacios autctonos y crtica pertinente, una novela que habla de el matrimonio no esta saliendo 16. bolum final isleta deseos ms secretos y de las frustraciones y sentimientos que nacen de la realidad, y en esta inventiva es que ha adquirido dignidad filosfica y cognitiva; por. Segn Mazzeila reciente novela latinoamericana se patentiza como proyecto histrico concreto y como un reencuentro entre mithos y logos, entre herencia simblica y aspectos crticos de la obra. Se trata de novelas que se desarrollan a partir del postmodernismo novelstico europeo y estadounidense y construyen un estilo arquitectnico y narrativo particular. En sus formas concretas la actual novela latinoamericana se presenta como una denuncia de sus sistemas polticos, religiosos y morales en un artificio que no pretende alejarse de la realidad, mediante textos ricos en expresin verbal pero tambin en formas narrativas, retomando las influencias europeas como punto de partida para dar forma a nuevas realidades que se entrelazan con el misticismo propio de la cultura mestiza latinoamericana y su pasado indgena, y en estas influencias aparece una novela llena de vitalidad y creatividad que se refleja en las obras de Julio Cortzar, Alejo Carpentier, Gabriel Garca Marquz y Mario Vargas Llosa, entre otros. Influenciados por los ismos europeos llega el surrealismo como uno de los ismos ms utilizado por la nueva novelstica latinoamericana, pues su tcnica discursiva seala las posibilidades de la exploracin onrica, el espacio interior desprovisto de fronteras, lo irracional, las pesadillas, las visiones tremendas y grotescas que toman por asalto los mecanismos de la razn y las buenas costumbres cartesianas. Metforas, imgenes y uso de nuevos trminos acaban por romper con las tradiciones que antes marcaban las normas. En la nueva novela aparece una tendencia a abandonar la estructura lineal, ordenada, lgica, tpica de la novela tradicional y que reflejaba el mundo concebido como ms o menos ordenado y comprensiblecon estructuras experimentales que reflejan la multiplicidad de lo real, donde el tiempo lineal no se utiliza, e interviene lo imaginario, lo fantasioso, lo simblico, lo sexual, lo cotidiano, lo coloquial y espontneo como detonantes del discurso que se ve reflejado en el texto por medio de narradores ambiguos Shaw, Y es esta multiplicidad de influencias y elementos la que posibilita la interaccin entre textos que se mencionan y remencionan en ideas y formas, dando paso a otro fenmeno literario, la intertextualidad vista como un proceso creador. No obstante, se hace necesario sealar que este es uno de los conceptos ms polmicos dentro del actual mundo terico de la semitica literaria y aunque mi finalidad con este trabajo no es establecer cnones estructurales ni conceptos definitivos o categricos sobre el ya tan discutido proceso intertextual, que abarca ms all del plano meramente literario, s me gustara hacer ciertas aproximaciones a algunas de las teoras que se han propuesto sobre la intertextualidad como elemento creador del discurso. Mi razn es simple, este mecanismo narrativo denominado por los tericos como intertextualidad, es el sujeto rector que me ha permitido descubrir y establecer en la produccin de Gloria Elena Espinoza de Tercero la existencia de un mundo literario y narrativo propio que se retroalimenta. La intertextualidad es una vasta materia de posibilidades discursivas pues no es tan slo la exposicin de una resea o cita textual de un texto en otro, sino que va ms all permitiendo que el texto se convierta en la reiteracin de lugares comunes, personajes, pocas, mitos, expresiones y hasta tropos literarios que se redescubren y reescriben hacia nuevas posibilidades comunicativas. Tngase en cuenta que un texto literario:. Todo discurso es a su vez, susceptible de ser injertado en nuevos discursos, de formar parte de una clase de texto, de corpus textual de una cultura. La intertextualidad junto con la coherencia, la adecuacin, la intencionalidad comunicativa, es requisito indispensable del funcionamiento discursivo. En el caso particular de la novela, el ejercicio de retomar referencias de determinados textos para construir nuevos textos y discursos se ha realizado desde siempre, debido a que el escrito literario slo es comprensible por el juego de textos que le preceden y que, por transformacin influyen en l y lo elaboran, por lo que todo texto literario debe ser comprendido como un intertexto y a veces como un interdiscurso, puesto que nace de episodios conocidos y de el matrimonio no esta saliendo 16. bolum final isleta creados con anterioridad que otorgarn adems validez existencial al nuevo enunciado. Aprovechar entonces para apoyarme en las investigaciones de Pedro Badrnal explicar el concepto de intertextualidad segn el Diccionario de Retrica, Crtica y Terminologa Literaria, de Angelo Marchese y Joaqun Forradellas, a la par de los conceptos elaborados por Greimas; Badrn apunta:. En su casi siempre oportuno Diccionario razonado de las Ciencias del Lenguaje, Greimas sostiene una posicin particular con respecto a la nocin del intertexto. Como es sabido niega el valor del concepto en lo que concierne a los aspectos semiticos pero lo acepta en lo que respecta a los estudios comparativistas. Siguiendo este concepto, concebimos que este juego de textos, en donde un texto se presenta en otro y le da nueva forma hasta convertir dicha alusin en un rasgo caracterstico del nuevo texto, slo puede ser identificado. Esta partir, primero, del seguimiento de una huella discursiva identificada dentro del texto para, luego, activar una serie de elementos metacomunicacionales que permitirn establecer cadenas de sistemas informativos que darn un nuevo significado al texto base que ha sido transformado en una nueva realidad, sin embargo como seala Reyes en la literatura, en lugar de funcionar de modo automtico y no siempre perceptible, como en otros textos, la intertextualidad es puesta en evidencia como tema de la escritura Reyes, La intertextualidad, en general, permite que determinado discurso llegue a formar parte de un nico discurso que se desarrolla a partir de una serie de textos discursivos que convergen hacia un mismo objetivo, la funcin comunicativa del texto literario y su mundo artstico; inherente al discurso literario, la intertextualidad es la posibilidad de crear cadenas discursivas a travs de la insercin de determinados textos en otros, mas no siempre se presenta de la misma manera o con los mismos alcances de significancia, de aqu que en cada texto se presente en distintos tipos, grados o niveles segn sea la concepcin terica utilizada. Gerard Genette propone que la intertextualidad es un tipo de transtextualidad, basada en la aparicin del texto base en el nuevo texto a partir de una serie de ejemplos, tales como la cita, la alusin y el calco, son estos elementos los que la diferencian de otras relaciones textuales como la paratextualidad prlogos, comentarios y notasla metatextual procedimientos de las citas entre lo citado y el texto en accinarchitextualidad reglas genricas. Sin embargo, mencionar ahora uno de los tipos o niveles menos conocidos, pero para m uno de los ms fciles de comprender por su claridad al caracterizar los tipos o niveles intertextuales. Tal es el caso de los sealamientos que Lucien Dllembach expone en su trabajo Intertexte et Autotexte, publicado en la revista Poetique, en donde propone tres tipos de intertextualidad: Del tipo de intertextualidad restringida se desprende el concepto de autointertextualidad que consistira en la repeticin de frases, fragmentos, episodios y personajes que viajan y se repiten a travs de los distintos textos de un mismo autor. Hago el matrimonio no esta saliendo 16. bolum final isleta a los sealamientos de Dllembach, pues seala claramente que existe la posibilidad de la existencia de mundos literarios individuales, mundos propios creados a partir de las inquietudes, leit motiv o fantasmas internos que en un texto son expresados a travs de los personajes, el espacio, el tiempo, etc. Elementos que en determinados escritores pueden llegar a ser la expresin de sus mundos internos, que llegan a existir una y otra vez en cada una de las obras creadas como si buscasen ser vistos, escuchados, identificados o posiblemente estas repeticiones tan solo sean formas de desahogo a temores internos. Basados en estos sealamientos podramos relacionarlos con las caractersticas intertextuales del grado medio indicado por Reis. Estos mundos literarios que antes mencionaba se crean a partir de las similitudes presentes entre unos textos y otros, ya sea a travs de la recreacin de los mismos escenarios, alusin a los mismos personajes o similitudes entre los mismos, alusiones prximas a episodios o temas reiterativos entre determinados textos que pertenecen a un mismo autor. Pasando del simple proceso intertextual a una autointertextualidad, es decir, la posibilidad de autocitarse, de crear y recrear sobre un mismo mundo narrativo, que cambia de realidades en cada texto pero no de motivos temticos. Esta capacidad literaria del autor de crear y recrearse a partir de un mismo texto es la particularidad que se presenta en. Pero antes ubiquemos a la escritora dentro de un contexto y panorama literario. Jos ngel Vargas seala que la nueva novela centroamericana se presenta a partir deproducto de la confrontacin de una serie de circunstancias sociales, polticas, econmicas, ideolgicas, tnicas y culturales que originan para esta poca una sociedad plural y conflictiva que se encamin hacia una serie procesos revolucionarios producto de la necesidad de cambios sociales que permitiesen oxigenar sus hbitos y comportamientos Los diferentes sistemas polticos que vivan cada uno de los pases centroamericanos as como la necesidad de experimentar nuevas realidades a partir de la interaccin con otras culturas como la europea y estadounidense originaron en los escritores centroamericanos la necesidad de buscar nuevas formas de expresin en sus discursos, idea que se fundamenta tambin en las influencias y cambios de la novelstica suramericana con el llamado boom literario, destacan en el panorama literario Miguel ngel AsturiasGuatemala y Lizandro Chvez AlfaroNicaragua. A partir de se presenta en Centroamrica una novela heterognea, variada en sus formas y temticas. Esta nueva novela trasciende al marco referencial centroamericano. Aparecen entonces nuevos temas, realidades y nuevas formas de discurso que da paso a un nuevo desarrollo. Vargas en su libro La Novela Centroamericana, apunta que la novela deja de restringirse a temas polticos o histricos para empezar a tomar en cuenta la cultura y las nuevas visiones sociales que dan paso a temas mgicos, psicolgicos y filosficos, temas de tipo humanistas que integraban en su discurso una preocupacin por los grupos marginales de la regin como la mujer y los homosexuales, adems de un nuevo inters por lo ecolgico. Parase present en la novela centroamericana un desarrollo esttico extraliterario, los escritores del momento incursionaban en las corrientes espaolas y europeas que les presentaban nuevas formas de realismo, un realismo donde el objetivismo geogrfico, poltico y social es alterado por una nueva realidad subjetiva. A el matrimonio no esta saliendo 16. bolum final isleta de estas influencias toman conciencia de la necesidad de abordar la nueva realidad centroamericana los nuevos conflictos nacionales. Cada pas de Centroamrica present temas propios de su regin, mitos y smbolos de su cultura as como preocupaciones estticas diferentes que permitieron crear distintos ambientes mgicos que realzaban sus leyendas nacionales, de tal modo que es posible presentar como caractersticas generales Shaw, Y aunque las caractersticas antes descritas abarcan la novela centroamericana en sus generalidades importantes es necesario profundizar en una regin en particular, Nicaragua, como pas de origen de Gloria Elena Espinoza de Tercero, contexto de su produccin novelstica, motivo y razn de este estudio. La nueva novela se presenta en Nicaragua en la dcada de a raz del cambio que provoc la revolucin cubana y el post boom latinoamericano. Para entonces, Nicaragua experimentaba un gil desarrollo econmico gracias al cultivo del algodn, que haca del pas un fuerte productor y exportador, y por otro lado, permita el desarrollo del Mercado Comn Centroamericano y la poltica reformista de la Alianza para el Progreso. A partir de esta bonanza, se presentan una serie de sucesos histricos que se convierten en fuente de inspiracin para los jvenes escritores de la poca. Entre esos eventos estn la masacre estudiantil y ms tarde la formacin del grupo literario Ventana; se crea el Frente Sandinista de Liberacin Nacional que veinte aos ms tarde tomara el poder, y el terremoto de A partir de se produce una baja en el cultivo del algodn, rubro que llegar a su culminacin durante con el fin del gobierno de Violeta Barrios de Chamorro. Estos episodios se convierten en los principales motivos temticos de la reciente novela del pas, y por ese contexto se presenta un cambio en la tcnica narrativa, tal y como veremos ms adelante. En esta nueva corriente de expresin los escritores se ven en la necesidad de alejarse de la linealidad del romanticismo trgico y del colonialismo que antes vena marcando la novelstica nicaragense y aparecen entonces nuevas inquietudes discursivas y nuevos escritores. La nueva novela nicaragense busca una visin realista del contexto nacional por lo que empiezan a aparecer dentro de los relatos las descripciones de lugares, personajes y ancdotas propias de su realidad, con ello los escritores intentan adaptarse a las circunstancias para alcanzar una identidad histricocultural propia. Adems de la historicidad tematizada, se presentan formas ms complejas del relato, pues en los textos surgen visiones enmascaradas. Como parte de ese conglomerado de escritores del nuevo relato nicaragense, Rosario Aguilar, por ejemplo, en su novela Primavera sonmbula introduce la locura como temtica, donde sta se el matrimonio no esta saliendo 16. bolum final isleta como consecuencia de las desigualdades sociales de gnero y de clases. Ya para la novelstica nicaragense pasa a convertirse en un elemento de ideologa poltica, a raz del momento histrico que viva el pas, ya que en el contexto de la Revolucin Sandinista surgen novelas vinculando elementos testimoniales. Con Sergio Ramrez, la novela alcanza una tcnica narrativa ms compleja pues pone en prctica el uso del contrapunto, flash back, tcnica cinematogrfica, collage intercala versos, anuncios comerciales, rtulos de carretera, canciones populares, etc. En un mundo narrativo pesimista y negativo, Ramrez se aparta del regionalismo y del imaginismo tradicional y ensaya procedimientos nuevos, como el uso de la stira multifactica descrita con la peculiar habla nicaragense y que muestra adems la falta de valores en la que vive la sociedad Mackenbach, Estos tpicos estn relacionados con el contexto nacional inmediato de las novelas de Gioconda Belli, La mujer habitada y Sofa de los presagiosen Tu fantasma Julin de Mnica Zalaquet, en Sbado de Gloria y El vuelo de las abejas de Orlando Nez, adems de La nia blanca y los pjaros sin pies de Rosario Aguilar, entre otras novelas. En trminos generales, la novela de los ochenta se caracteriza segn Mackenbach Estas caractersticas se presentan en muchos de aquellos escritores nacionales, quienes experimentan con diferentes formas y estilos discursivos con el fin de proponer nuevas. Desde entonces, cada ao aparecen en el escenario novelstico nacional nuevos nombres, escritores recientes que intervienen en este mundo literario con nuevas caractersticas discursivas, ampliando an ms las posibilidades narrativas de la novela nicaragense, que en el contexto contemporneo se presenta desde mltiples posibilidades temticas y estructurales. Dentro de los recientes nombres de la literatura nicaragense aparece Gloria Elena Espinoza de Tercero, que con su produccin no slo contina planteando los problemas de desigualdad entre gneros, sino que tambin se inserta en una trayectoria de las escritoras nacionales que en su conjunto exponen el existencialismo y la falta de identidad como problemtica sociocultural propia de la nueva sociedad. Espinoza de Tercero particularmente expone en sus obras cmo el alma humana sufre frente a su entorno, este es el atractivo de su obra novelstica. Y ms atractiva e interesante an, es cuando se logra establecer una relacin entre sus relatos que muestra la infinita capacidad del ser humano para sufrir. Este llega a sufrir serias alteraciones psquicas y emocionales, cuando es acorralado por la inconformidad existencial que llega a degradarlo, ubicndolo as en un exilio social hasta sumirlo en una burbuja en la que lo nico que le rodea son los vicios y debilidades de su ser. Espinoza de Tercero, expone sus preocupaciones socioculturales, tales como la corrupcin del sistema poltico del pas, el desastre ecolgico al que se dirige la sociedad, la guerra de los ochenta vista desde otra perspectiva, no la del testimonio de lo acontecido sino abordando las secuelas que al menos este proceso dej en la sociedad nicaragense diez aos despus. Este es el inicio de su tro novelstico y marca no solo las lneas temticas el matrimonio no esta saliendo 16. bolum final isleta sus obras posteriores sino tambin pauta sus tcnicas discursivas, cuando en el conjunto hace de su primer relato una revisin crtica de los espacios histricos, lingsticos y culturales fijados por el discurso colonial en el que la clase, la etnia, pero, sobre todo el sexo, son los criterios de exclusin Amoretti, En La casa de los Mondragn, por ejemplo, la minuciosa descripcin de los espacios temporales y escenogrficos se estructura bajo una tcnica de alteracin temporal y espacial, que de el matrimonio no esta saliendo 16. bolum final isleta con Amoretti logra representar esquemas costumbristas del tiempo folclrico por medio de la regresin de presente a pasado, en espacios y formas que segn Chen Sham puntualizan un espacio ficcional que es productor de imgenes y de percepciones en torno a referentes geogrficos u orogrficos verosmiles para los lectores nicaragenses y latinoamericanos. La novela narra la historia de una familia tradicional de Len de inicios del siglo XX. La familia Mondragn es enfrentada al escarnio pblico cuando la hija de crianza de la familia queda embarazada de un desconocido. El vergonzoso hecho provoca que la joven sea expulsada de la prestigiosa casa, y es a partir de este suceso que la novela se vuelve una crtica al sistema social machista y moralista del pas adems de presentar el inicio de una dura crtica al sistema poltico nicaragense. La trama expuesta por Espinoza de Tercero en La casa de los Mondragn se acompaa de una serie de elementos simblicos y descriptivos que sumergen al relato en un mundo entre lo real y lo ficticio, que al conjugar lo. Con La casa de los Mondragn Espinoza de Tercero inicia su mundo simblico, una simbologa que se va fusionando con la realidad social del pas y que evoluciona hacia formas ms concretas, es as que la escritora profundiza en los smbolos sin desconectarse de la historia narrada. Jos, Augusta y el ngel, los que son producto de las convulsiones sociales del pas, de la guerra y de las incongruencias gubernamentales que les convierten en seres inestables, vctimas de sus temores y arrepentimientos, y esto los sume en una fuerte depresin que por momentos llega a confundirse con la locura. La narracin se acompaa de una serie de elementos simblicos, sobrenaturales, cuando entra en juego un tercer personaje, un ngel que deambula por las pginas de este relato sin dar a conocer si es parte de la realidad o bien una produccin de la mente de los personajes. El sueo del ngel, es una novela existencialista y para Spina 25 este es el elemento que le permite a la escritora crear personajes ambiguos que deben ser concebidos como:. Personas victimizadas por la vida cotidiana cuyo acto de herosmo no consta ms que el poder seguir siendo s mismas sin dejarse caer en el abismo existencial de la desesperacin que las acecha. Al mismo tiempo Espinoza de Tercero tiene plena conciencia de los lmites interiores de estos personajes, de sus fallas ntimas y fallas personales. Por lo tanto, los trata con cierta irona y ternura, la autora nos recuerda que todos estos personajes padecen de la misma enfermedad de la que padecemos nosotros, o sea, la vida Spina, Espinoza de Tercero, introduce personajes distintos en donde la psicologa marca su rol actancial, un rol que se mantiene en cada una de las novelas hasta cerrar su ciclo interdiscursivo encuando sale a luz Tnica de lobos TLnovela que recurre a la experimentacin discursiva y a complejos recursos metaficcionales, que mediante el uso de artefactos especulares y simblicos nos el matrimonio no esta saliendo 16. bolum final isleta en el. Posteriormente Spina presentar un trabajo mucho ms amplio, bajo el ttulo El sueo del el matrimonio no esta saliendo 16. bolum final isleta Al primero pertenecen los sealamientos que se retoman en este trabajo por coincidir con el momento en que se inicia este trabajo investigativo El tratamiento simbitico del tiempo: El tiempo nuevamente es convertido en el smbolo que aproxima el relato al reciente surrealismo literario, que antes fue utilizado en El sueo del ngel, como bien lo explica Rebecca Carrero Figueroa en su trabajo acerca de La tcnica surrealista como trasfondo en El sueo del ngel, cuando afirma que esta novela es una obra representativa del surrealismo, gracias a la carga onrica que presenta su relato, los personajes son seres que buscan refugio en los sueos, que ms que rescatarlos de sus temores los sume en una fuerte depresin haciendo que su mente se desequilibre, y llegan a desvariar cuando empiezan a ver imgenes que no concuerdan con la realidad, y stas comienzan a acecharlos hasta hacerlos enloquecer Figueroa, En Tnica de lobos, Espinoza de Tercero sigue acompandose de elementos fantsticos, que se haban presentado en sus dos novelas anteriores, tales como los seres sobrenaturales que sirven de protectores, presentando la degradacin espiritual y fsica del individuo, en un espacio ms estructurado, que relata el temor y la angustia vivida por una enfermedad terminal, que sufre en silencio. Tnica de lobos es una reafirmacin de sus anteriores obras en una panormica ms madura y evolucionada, pues no slo presenta la introspeccin de su personaje principal, tambin representa el exilio espiritual al que se somete a causa de las disyuntivas existenciales que la embargan y que se recrudecen cuando es enfrentada a la muerte una vez diagnosticada con lupus eritematoso sistmico. Segn Nidia Burgos, es tambin una perspectiva psicoanaltica sobre el proceso de desarrollo de la enfermedad, de la escritura que la describe y que al mismo tiempo la reconstruye Burgos, Con esta tercera obra, Espinoza de Tercero expresa la madurez discursiva alcanzada cuando reconstruye un relato ms limpio que, a partir de los discursos ya establecidos en sus dos novelas anteriores, describe de forma clara las debilidades de carcter existencial que agobian al hombre y a la mujer actual, alterando su estabilidad emocional. La tcnica surrealista desborde de la imaginacin ya utilizada en sus otras producciones, en Tnica de lobos es reemplazada por la realidad vivida, cuando el pasado a travs del recuerdo establece la conexin existente entre el ser y el parecer del individuo y su necesidad de reencontrarse consigo mismo. Los mundos paralelos creados por la imaginacin de sus personajes, en Tnica de lobos, finalmente se sujetan al mundo real del personaje cuando busca en su pasado la fuga que le ofrece tranquilidad. Se puede destacar que con Espinoza de Tercero, aparecen unos tipos de personajes que no obedecen a intereses superfluos, sino a la necesidad de liberarse de las ataduras. La autointertextualidad propuesta por Espinoza de Tercero, marca una primera etapa literaria dentro de su produccin novelstica, pues en Conspiracin se cambia la autointertextulidad como tcnica, para construir un relato estructurado sobre cinco planos diegticos, cinco realidades que narran una misma historia, un narrador que se enamora del personaje de la novela; esta realidad es abordada desde todos los ngulos posibles: Hasta ahora, los estudios que se han realizado sobre las novelas de Espinoza de Tercero, han sido sobre temas especficos de cada una de las novelas; por mi parte intentar construir en este texto, un modelo de anlisis comparativo, para demostrar que la novelstica de Espinoza de Tercero est basada en la simbologa espiritual, y que sta puede ser analizada como un todo, una continuidad discursiva que slo cambia en apariencia a travs de cada una de sus tres primeras novelas, las cuales representan adems, una primera etapa de la produccin de esta escritora. Por ello iniciar esta seccin planteando algunas caractersticas estructurales presentes en las tres primeras producciones de Espinoza de Tercero como el uso del narrador, tiempo y espacio en cada uno de los textos antes mencionados. Una vez establecidas las generalidades del contenido presente en cada una de las historias centrales de las novelas en estudio, se hace necesario describir el elemento que va a cumplir la funcin comunicativa en las tres primeras novelas de Espinoza de Tercero, tal es el caso del narrador, por ser este el vehculo a travs del cual se difunde el discurso. La figura del narrador es una constante en el discurso novelstico pues es una creacin textual, un personaje de papel que se interpone entre el autor y el lector, variando su importancia en el texto segn las necesidades de su creador. A este respecto, se puede destacar el criterio de Bobes:. Las novelas actuales procuran presentar un narrador cuya capacidad de conocimiento, de observacin y de expresin sean las de un hombre y no las de un creador omnisciente y omnipresente. Los lmites espaciales, temporales, ideolgicos y psquicos del narrador como persona, lo han humanizado y lo han hecho bajar de su olimpo distante, y a la vez matizan su postura ante el discurso y la historia de la novela. Segn sea el caso, el narrador puede utilizar un discurso interior y uno exterior basado en un lenguaje determinado por el autor y el tipo de personaje utilizado. El narrador alterna actitudes y combina formas lingsticas, segn la ideologa del relato: El narrador es una constante en el proceso de la enunciacin y tiene competencia para introducirse, segn las modas o segn las preferencias de cada autor, en el enunciado, en el texto de la novela. Las elecciones textuales del autor pueden extenderse a todos los elementos y relaciones del texto, sin embargo, es importante destacar que el narrador actual es un ente totalmente libre en su existencia, y slo obedece al escritor y a su necesidad de expresin. El narrador es un actor implcito o ficticio al que se le atribuye la responsabilidad del texto, es un elemento clave de la narracin y por ende de los espacios narrativos del relato; la materia del narrador puede ser omnisciente y es la persona tradicional del discurso por excelencia. Si la novela con narrador extradiegtico tercera persona supone una enunciacin histrica, punto de vista omnis-ciente del tiempo del relato, para Garca Peinado no supone siempre un conocimiento absoluto, ya que la ciencia del narrador puede ser parcial y la narracin no contiene los procesos anmicos de los personajes, sino que se limita a enunciar lo que exteriormente es perceptible. Sabe menos que el personaje y no domina el proceso interior de ste Garca Peinado, Los ndices personales del narrador pueden presentarse en tercera persona extradigetico, como ser clasificado en este trabajo o tambin puede presentarse en primera persona o narrador intradiegtico, cuando los lmites de la digesis estn marcados por el personaje, que adems. En relacin con este tipo de narracin, Garca Peinado explica: Comnmente, una novela narrada en primera persona, es decir, una novela con narrador intradiegtico, permite elaborar un discurso que el matrimonio no esta saliendo 16. bolum final isleta travs del monlogo expone un punto de vista restringido a un nico personaje: As, la primera persona verbal es la voz que emplea un narrador, cuya funcin narrataria la realiza en forma de voz monolgica y cuya identidad es la del actor-sujeto, el protagonista dentro de la digesis. Los textos estructurados por Espinoza de Tercero desarrollan su funcin comunicativa sobre las mismas figuras narratarias, as en cada una de sus novelas se presenta la misma construccin narrativa, un narrador omnipresente que se transforma este tipo de narrador denominado extradigetico por Genettees aqul que no entra en la historia o digesis, es el traductor y descubridor de el matrimonio no esta saliendo 16. bolum final isleta misma, pues tiene conocimiento total del espacio y del tiempo de su historia, tiene acceso al interior de sus personajes, y son moldeados por l, mantiene, adems, el sistema moral de la obra ya que cuenta y comenta sobre los personajes. En La casa de los Mondragn al igual que en El sueo del ngel se presenta entonces, el matrimonio no esta saliendo 16. bolum final isleta narrador extradiegtico que es el encargado de descubrir al lector cada historia, sin ser parte de sta. El narrador al tener pleno conocimiento del espacio as como del tiempo en el que se desarrolla la digesis tiene la facultad de conocer cada personaje en su totalidad el matrimonio no esta saliendo 16. bolum final isleta lo que en determinado momento ejerce la funcin de crtico cuando ms el matrimonio no esta saliendo 16. bolum final isleta narrar llega a emitir juicios dentro del relato. Para ejemplificar, en el siguiente fragmento se presenta un narrador que cumple con las caractersticas de narrador extradigetico, una voz que nos describe en este caso lo ocurrido con el personaje principal de La casa de los Mondragn, quien camina es Lucrecia al ser expulsada de su casa, y el narrador marca la accin estableciendo cmo se desarrolla la misma; se describe entonces un caminar tortuoso, penitente, que marca el pecado de la joven madre en un castigo que afecta a la hija que lleva en su vientre. Este hecho surrealista, el sentir del embrin ante el drama de la soledad de su madre slo lo podemos conocer a travs de la voz de un tercero que ayuda al lector recreando imgenes que se apoyan en el decir idiosincrsico del grupo social al que se pertenece, en la pelcula que dicen que uno ve antes de morir as se describe el momento de reflexin en el que se encuentra la actante, un momento que slo es presentado sin sealar directamente que piensa o siente el personaje, recuerdos y sentimientos todos convergen en un mismo tiempo pero ninguno llega a presentarse con algn nivel de relevancia, esto como un mecanismo que permite agilizar el relato y el desarrollo de la historia misma, tal y como se observa en el siguiente caso:. Ricos y pobres se niegan por miedo a contradecir el mandato de don Venturita, mi to, mi padre. Adentro, la criatura senta cada golpe que marcaba un resentimiento en el capullo, cuando la crislida abriera, sus alas tendran el tatuaje indeleble de amargura. Las imgenes venan a la mente de Lucrecia. Recuerdos como si recorriera su vida, en la pelcula que dicen que uno ve antes de morir. Lo nico que Lucrecia no miraba era la luz al final del tnel. A lo mejor lo que miraba era un agujero negro que, en espiral, se la tragaba se la tragaba LCM, En esta cita, el narrador es el sujeto que propone la accin y adems emite juicio, eliminando la posibilidad del sujeto de expresar su Yo interno, relegado a la disposicin del narrador. Extraigamos los ejemplos que establecen este tipo de narrador y su funcin en el fragmento antes utilizado:. Este narrador extradigetico, de focalizacin panormica que todo lo ve y conoce, maneja cada uno de los espacios que componen el relato, tiene como fin transmitir un testimonio, de all que las novelas, se basen en la descripcin del contexto que se desarrolla en la historia y en la mencin de los factores que intervienen en sus personajes. Aunque ofrece al lector una descripcin detallada y minuciosa no le permite profundizar en la psique de los individuos, pues dentro del relato su nica funcin es cumplir con la descripcin. Esto mismo ocurre en El sueo del ngel, la segunda novela de Espinoza de Tercero, cuando se sigue manteniendo al igual que en La casa de los Mondragn el mismo narrador en funcin extradiegtica, cuyo rol adems de narrar es emitir juicio como una forma de ampliar al lector las posibilidades y el alcance comunicativo del texto. Victoria aprovech para el matrimonio no esta saliendo 16. bolum final isleta pero antes bebi un poco de fresco de pia, tena seca la garganta Era como contarse a s el matrimonio no esta saliendo 16. bolum final isleta lo ocurrido de sus vidas, como si no conocieran el pasado no dicho, esa intimidad que haba comenzado en la infancia ESA, En este fragmento de El sueo del ngel se describe un encuentro entre Augusta, el personaje principal y su nica amiga de infancia Victoria, ambas son descritas como mujeres sufridas, que se identifican no por la amistad de infancia sino por el dolor humano que las aqueja, la soledad. Y nuevamente, se presenta un sujeto narrador que adems de proponer las acciones emite su interpretacin de lo acontecido, ntese esto en el siguiente cuadro:. El narrador extradigetico que Espinoza de Tercero construye para sus dos primeras producciones slo se limita a describir la manera en que acontecen los episodios, pero en ningn momento aproxima al lector a la interioridad de los personajes. Aunque se mencionan los procesos emocionales por los que stos pasan no se profundiza en la razn de su comportamiento como se har por ejemplo en Tnica de lobos. En consecuencia, el anlisis psicolgico o caracterizacin que el lector haga de los personajes de La casa de los Mondragn as como de El sueo del ngel se presentar de la relacin entorno - personaje, pero no podr partir de las dilucidaciones que dichos personajes puedan facilitarle. La razn es que los actantes dependen del narrador. Sin embargo, el narrador en funcin el matrimonio no esta saliendo 16. bolum final isleta llega a existir en los textos, el matrimonio no esta saliendo 16. bolum final isleta un mecanismo de repliegue interno que aparece para dar cierta profundidad e intimidad al relato, y aunque son espordicas y poco frecuentes las ocasiones en las que el mismo narrador se abre a las tmidas expresiones del Yo interno de los personajes principales que con voz propia dan lugar a expresiones intimistas, s llega a existir una voz que permite que afloren los sentimientos ms ocultos de los mismos. Dolores, tristezas y vacos son descritos por medio de un discurso ms parcializado. La casa de los Mondragn El sueo del ngelyo soy la prolongacin de esos quince das. Contino la misma historia, nada ms que en la soledad que me da el pecado en mi espritu. Me acusa con los ojos de los condenados impregnados de pavor LCM: Qued sola y decepcionada. Continu con mi madre el itinerante vivir con mis hermanos en las distintas casas y pases. Otra noche lo encontr saliendo del metro de Pars para los Champs Elyses, casi llegando al Arc du Triomphe. Mi corazn estallaba, la sangre hirvi en todo mi cuerpo que se incendiaba dentro del traje ESA: Veamos que en los dos fragmentos extrados de La casa de los Mondragn y de El sueo del ngel, en el primero se presenta uno de los monlogos en los que Lucrecia, personaje principal de la historia, refiere su sufrimiento como un doloroso sentir que ha sido heredado de madre a. En el texto el personaje narra de propia voz su historia familiar, habla de sus padres y su origen as como de las circunstancias en las que se encuentra, Lucrecia en cambio se siente marcada por el pecado y por ello cree debe ser castigada. Por otro lado, este mismo tipo de monologo intimista se presenta en El sueo del ngel, aparece el testimonio de Victoria Portinari una joven que producto de la situacin poltica que atravesaba el pas para se ve obligada a emigrar a Europa. Al final de la Segunda Guerra Mundial los aliados no logran ponerse de acuerdo sobre el futuro de la . El Matrimonio No Esta Saliendo bolum Izleta. 12/25/. Los peligros y trabajos, que en esta nauegacion se padecen, son muy grandes y . y fueron forzados a inuernar en Mo- ^ambique, que es vna isleta en la costa de la los Padres doblado tra- bajo que algun reposo y refresco, saliendo a tierra, Final- mente, despues de conualescido, queriendo el Gouernador llegar a la. Victoria ofrece la versin de su desengao amoroso al haberse involucrado con un hombre comprometido. La tristeza que este hecho provoca en la joven la sume durante toda su juventud en el dolor de la soledad, Victoria tambin fue abandonada y por ello sufre la vergenza del engao ms an cuando pasa toda su vida enamorada del mismo hombre. Ambos fragmentos coinciden en un mismo tema como lo es el dolor humano a raz del abandono y la soledad; pero ac nos centramos en un elemento de carcter estructural que consiste en el cambio de narrador extradigetico que da lugar a un narrador intradiegtico, recreado a partir del uso del monlogo como forma narrataria que se reconoce a partir del uso del pronombre en primera persona yo. Este narrador intradiegtico en primera persona permite conocer el sentimiento del personaje que relata por propia voz la experiencia y lo que sta le provoc. Esta posibilidad de el matrimonio no esta saliendo 16. bolum final isleta entre los prototipos de narrador es una tcnica con la que la escritora continuar. Espinoza de Tercero nos lleva de la mano para proponernos dentro de su novelstica una nueva posibilidad de narrador intradiegtico establecido en su mxima existencia. Este narrador nace de la necesidad que este ltimo texto tiene de compenetrar al lector con su personaje principal, Mara Esperanza, que como lo indica su nombre busca la esperanza de la vida cuando es enfrentada por la escritora a una dura enfermedad. Adems de someterla al dolor fsico, esta enfermedad, denominada lupus eritematoso sistmico, altera su estabilidad emocional pues la protagonista tiende a perder todo aquello por lo que ha luchado, es decir, su familia. La novela es trabajada a partir del monlogo interior como voz propia del narrador intradiegtico. Mara Esperanza es el personaje principal de la novela y adems es el narrador, la encargada de describir y describirse, ella mide el nivel de intensidad del relato a travs de cada una de sus confesiones. Los personajes y sucesos son descritos desde su ptica, provocando que desde un inicio el lector se solidarice con el personaje y la historia misma. Cuando Mara Esperanza busca refugio en su pasado para encontrar la mejor forma de aceptar su estado y proteger a su familia de verla sufrir, el recuerdo, es el vehculo que la conduce a un proceso de auto evolucin que le va a permitir a ella misma comprenderse y aceptarse, lo que igualmente ocurrir con el lector. Todo lo que se va a conocer a lo largo el matrimonio no esta saliendo 16. bolum final isleta la historia es a partir de las descripciones del personaje y por ello se estructura un relato de tipo testimonial que habla del dolor de una mujer ante la imperfecciones fsicas del ser humano y en este proceso se dar cuenta que la imperfeccin nace de ella misma desde sus orgenes, sus padres, su entorno, su sociedad, que al final de cuentas son los verdaderos gestores de su ser. Veamos, entonces, cmo se plantea esta realidad desde el punto de vista estructural en el uso de un narrador intradiegtico. Tnica de lobosEjemplo 1: Soy arquitecta paisajista y ocupo carpinteros. Mi hermano dice- Ya vas con tu mana de contar, Mara! No me haga caso -corto de nuevo. Pero bueno, Mara Esperanza, no te vas a poner a redimir carpinteros ni a protestar ante el aire por la falta de promocin para los artesanos. Es mi mana de pensar y pensar, ponerle problema a todo. Estoy rara, no cabe duda. Cundo iba a llorar por algo tan insignificante? Otras veces ha hecho lo el matrimonio no esta saliendo 16. bolum final isleta y no he reaccionado as ests rara, eso es TL: Marca las acciones, cuestiona, emite juicio: Soy arquitecta, paisajista -YO: Estoy rara, no cabe duda-YO: El narrador intradiegtico de Tnica de lobos establece un relato biogrfico referido a la historia de Mara Esperanza, es un relato intimista que se aleja de la historicidad ficcional que antes se present a travs del narrador extradiegtico en La casa de los Mondragn y en El sueo del ngel. Sin embargo, no puede pasar desapercibido el hecho de que este narrador en funcin intradiegtica de Tnica de lobos, por momentos se transforma en observador cuando en un ciclo panptico es capaz de describir su entorno, desde un estado en donde la realidad evoca un evento histrico. En el siguiente fragmento se presenta informacin alusiva al despale indiscriminado que sucedi en el Len en los aos 60 para desarrollar el cultivo del algodn en el pas, un proyecto que a largo plazo y por mltiples factores, provoc sequas, muertes y enfermedades. En esos pasajes no es Mara Esperanza la que narra pues aparece un tmido narrador extradigetico que habla de una etapa de la historia del pas. Se trata de un texto que busca el objetivismo que dar forma a la crtica social. Grandes sbanas de algodn alegraron a la gente un rato y los bananos tiernos viajaron a otros pases pero la tierra desmejoraba Le rociaron polvos y aguas hediondas, penetraron entre sus grietas y el viento levanta an polvo envenenado y humo, como cuando las quemas se mezclan con el aire, como cuando los troncos van por los ros dejando atrs sbanas desnudas, llenas de muones TL, Descripciones como stas cambian la funcin del narrador dentro del relato, reactivndose nuevamente el traspaso discursivo que se da entre narrador extradiegtico a. Y es a travs de esta experimentacin con el uso de dos tipos de narrador expuestos individualmente y en coexistencia en un mismo texto, que se marca la capacidad discursiva tanto en el uso del lenguaje como en el mbito estructural de tcnica intertextual que posee Espinoza de Tercero. Adems, se establece un relato el matrimonio no esta saliendo 16. bolum final isleta que visto como un todo, constituye un trirrelato, tres relatos unificados que muestran las mltiples posibilidades estructurales que la postmodernidad ofrece al escritor como creador y al lector como espectador. La fantasa y los mundos de salvacin de Gloria Elena Espinoza de TerceroPor las similitudes de carcter temtico estructural presentes en los relatos de La casa de los Mondragn, El sueo del ngel y Tnica de lobos, se puede concebir una primera etapa narrativa en la novela de Gloria Elena Espinoza de Tercero, una etapa que hasta cierto punto tambin ha sido establecida por algunos crticos literarios, entre ellos Jorge Chen Shamquien en la el matrimonio no esta saliendo 16. bolum final isleta de su libro compilatorio De casas, ngeles y lobos apunta que en la produccin de Espinoza de Tercero se exponen tres rasgos transversales presentes en sus novelas: Espinoza de Tercero plantea el espacio como un referente geogrfico, al situar el desarrollo de sus tres producciones en un mismo lugar, la ciudad nicaragense de Len Santiago de los Caballeros. Tanto La casa de los MondragnEl sueo del ngel como Tnica de lobosubican las historias de sus principales actantes en la escena pueblerina de la ciudad leonesa, una caracterstica que ya ha sido identificada por otros investigadores. Como Chen Sham para quien la ciudad es el motor del universo narrativo de Espinoza de Tercero, que ms que recrear un espacio orogrfico permite crear una geografa humana. Sin tomar en cuenta la poca, podemos darnos cuenta que el espacio es un elemento que adems de fungir como espacio actancial funge como detonante temtico de las tres novelas, cuando se describe la ciudad y su realidad sociocultural en cada uno de los textos. En cada uno de los tres relatos la descripcin de la ciudad de Len adquiere una visin distinta, visiones idealizadas que describen un lugar mtico en donde arte y naturaleza se funden para crear un pueblo de poetas, de gente sabia que tiene el don de la palabra y de la poesa por designio divino. Los textos describen una ciudad como cualquier otra que cambia con el tiempo como las personas. Cada lugar de Len va dejando su historia en el recuerdo y la melancola de sus habitantes, formndose entonces un nico texto, un discurso que Espinoza de Tercero escribe para hacer un reconocimiento a la ciudad que tantos recuerdos le trae. Como vemos el espacio narrativo es parte fundamental de la novela, pues los lugares al igual que el tiempo y la sociedad, intervienen decisivamente en el desarrollo de los individuos; y aunque algunos investigadores establecen que es tomado como el reflejo de la sociedad nicaragense, Len, ms que una fuente de inspiracin para la escritora, se presenta como un hilo conector entre las novelas y por ende entre los personajes; as, costumbres, tradiciones y sucesos de la ciudad sern parte fundamental de la vida de los actantes y estos se constituyen a su vez, en detonantes claves de sus comportamientos. El modo de presentacin del espacio de estas novelas va de lo general a lo particular. En un primer plano est Len, ste se presenta como el centro de la accin, un espacio abierto en el que se describen las caractersticas propias de la ciudad, y a partir de las cuales se interpreta un espacio que pretende establecer o abrir paso a los centros de socializacin. Vase entonces como en los siguientes fragmentos extrados de las novelas se describe y concibe a Len. Los habitantes de Len vivan en un plato semejante a ese antiguo mundo circular; como si no hubiese sido descubierta la esfera, como si los astros estuvieran fijos cual broches en el firmamento, como si la sangre no circulara por las venas. El paisaje tornbase bello pero pavoroso, tomando en cuenta la actividad volcnica que se haba mantenido como tradicin en esa zona. Estaba lejos aquella etapa de su vida, su noviazgo, las correras a escondidas con sus amigos para ir al cine. Casi mordi los labios con la letra del tango. Los leoneses se ufanan de ser poetas. Dicen que la poesa est escrita en sus aguaceros interminables, en el el matrimonio no esta saliendo 16. bolum final isleta que les absorbe el seso y hace sudar los cuerpos cansados y somnolientos. Los hace soar durante el sopor del medioda con desiertos, cataratas, sirenas, elxires estrambticos Len, con su calor e historia dolorosa y triste, est encerrado en un domo csmico donde la palabra siempre vibra y trasciende el ocano. S, me gusta Len con sus escritores, artistas autnticos como su carreta, como sus portales, como sus el matrimonio no esta saliendo 16. bolum final isleta y griteras. De forma general, Len aparece como el espacio multiforme que da cabida sin distincin alguna a todos los personajes descritos por Espinoza de Tercero y donde igualmente se presentan y describen con gran minuciosidad, espacios semi abiertos, creados para originar el discurso narrativo de cada una de las obras. De este modo, se presentan en un plano intermedio los centros de socializacin o referentes de las relaciones humanas de las tres novelas, espacios en donde los actantes principales cobran vida al conformar su personalidad. Estos espacios semi-abiertos, en donde las heronas interactan con otros personajes, son presentados como escenarios inmediatos de los personajes primarios de cada uno de los textos Lucrecia La casa de los MondragnAugusta El sueo del ngelMara Esperanza Tnica de lobos. sitios de citas baratos espaГ±a para viajar vacaciones. Viajes grandes, viajes pequeños, viajes planeados, viajes improvisados, viajes soñados. Oficinas 5 web de citas espaГ±a gratis 7 y 9 Horario de L-V de 10 a 14h y de 16 a de Solteros Viajes para Singles en oferta Viajes para Solteros baratos Viajes monoparentales Calendario viajes singles mes por mes Vacaciones Singles Si lo que quieres es conversar sitios de citas online en argentina gratis estar en. 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Es lo que todos pretenden evitar: Dublín, Belfast, Londres y Bruselas. Porque la paz del Norte respira con una economía abierta. Porque las cadenas de valor agroindustriales han atravesado las antiguas líneas demarcatorias. La pelea por el mapa de IrlandaPorque romperlas entorpecería no solo el comercio, sino también la producción, empobreciendo a todos. Porque reinstaurar las garitas de aduanas y los puestos de control podría resucitar en la memoria colectiva la pesadilla de los años de plomo. Así que en este asunto capital se juega casi todo. Y trascendental para que el Mercado Interior europeo siga siéndolo integralmente, sin agujeros negros ni zonas grises incentivadoras del contrabando. El Brexit despierta todos los fantasmas en Irlanda del NorteEl 8 de diciembre se estableció el objetivo en un preacuerdo sobre el plan de retirada. O sea, que Reino Unido no estaría incluido en el mercado europeo, pero el suyo propio sería una fotocopia idéntica, con lo que se evitaría cualquier roce legal y disrupción comercial. Aparte de su alto costo: Pero eso le molesta. Así que en el plan Chequers Libro Blanco del 12 de juliolanzó otra alternativa: La reciente cumbre de Salzburgo rechazó esas pretensiones: La frontera invisible es inviable para los unionistas, que quieren que la región abandone la UE en las mismas condiciones que el resto del país, pues creen que cualquier divergencia reguladora podría afectar irlanda do norte brexit su relación con el Reino Unido y favorecer en el futuro la posible reunificación de Irlanda. Desde los acuerdos de paz de la frontera de irlanda do norte brexit Isla Esmeralda es invisible. En los pueblos colindantes, la cooperación es evidente y poner una frontera podría favorecer la proliferación del contrabando, mafias, etc. Barnier revela más detalles sobre la salvaguarda de Irlanda del Norte tras el Brexit El negociador jefe de la Unión Europea para el Brexit. El documento promueve un Brexit blando que pone de manifiesto que Reino Unido debe aceptar que Irlanda del Norte siga sometida a las. El Brexit duro vulneraría los acuerdos del Viernes Santo que llevaron cierta paz y estabilidad al Ulster. El acuerdo del Viernes Santo puso fin al conflicto en la isla, conocido como The Troublesy al mismo tiempo, estableció un marco legal para garantizar la igualdad de derechos de todos los habitantes de las dos jurisdicciones. La Comisión Conjunta Norte-Sur de Irlanda ya ha advertido que un Brexit duro rompería el consenso del 98, algo que también teme uno de sus arquitectos, el político estadounidense George Mitchell, que hace poco envió una misiva a las autoridades que negocian la salida de Reino Unido del club europeo. Todos les debemos insistir para que cumplan esa promesa", escribió el exsenador Mitchell. Mithcell ya advirtió de los retos que suponía el Brexit para la paz en la conmemoración del pacto que acabó con la violencia, como Tony Blair ; si bien todavía quedan reductos de ella, una sociedad irlanda do norte brexit que intenta salir adelante y mucho camino por recorrer al margen de la negociación del Brexit. Los arquitectos de los acuerdos de paz alertan del peligro que su pone el Brexit para la estabilidad y piden responsabilidad a los negociadores. Claves sobre IRLANDA y el BREXIT - InternacionalLos protestantes se oponen a un status diferenciado para Ilrlanda del Norte porque temen que favorezca la reunificación Y por si todo ello fuera poco, desde Escocia irlanda do norte brexit que haya un trato diferente para el Ulster con el fin de preservar los acuerdos del Viernes Santo, pero reclaman también un estatus especial para ellos para no perder pulso en lo económico. El Brexit duro vulneraría los acuerdos del Viernes Santo que llevaron cierta paz y estabilidad al Ulster El acuerdo del Viernes Santo puso fin al conflicto en la isla, conocido como The Troublesy al mismo tiempo, estableció un marco legal para garantizar la igualdad de derechos de todos los habitantes de las dos jurisdicciones. Dos policías muertos tras un ataque en la frontera colombo-venezolana. California demanda a Trump por declarar la emergencia nacional para financiar el muro. 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Si además empleas un estilo de cita normalizado se favorece el reconocimiento de la fuente empleada para Redactar referencias en APA. Recuerda que esta estructura siempre va incluida dentro del texto cuando utilizas ideas de otros autores para darle crédito a los mismos. Las normas APA requieren la elaboración de una lista de referencias final, que contengan la información necesaria para poder recuperar las fuentes que has utilizado para elaboración y fundamentación de tu trabajo. Los elementos de una referencia generalmente son: Si tienes que referenciar textos del mismo autor se tienen que leer en orden de publicación: La lista de referencias debe ir a doble espacio y con sangría referencias formato apa ejemplos las entradas. ¿Cómo redactar Referencias Bibliográficas?Todo texto que escribimos debe estar en nuestro idioma. Si por ejemplo estamos escribiendo en español, debes escribir todo texto en español. Lo indica en la sección 2. EJEMPLOS REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS (NORMAS APA). Libro/ monografía de un autor. Autor (primer apellido – sólo la primera letra en mayúscula-. Ejemplos de citas en el texto y referencias según Norma APA - Instituto de En el formato APA, las obras y artículos citados se ordenan alfabéticamente en la. Las citas debes hacerlas las veces que sean necesarias dentro del texto, cita textual o parafraseada. Sin embargo, cuando las utilices, debes indicar en el texto el nombre del autor citado en el texto, y en la lista de referencias debes incluir al autor del texto. Agradecere informacion de como citar cuando un autor realiza un trabajo con colaboradores. Normas APA 2018 - 6ta (sexta) edición para tesis, monografías, informes.Lo dijo López en la siguiente cita: La patria no se negocia, es un valor que pertenece a sus pobladores cuantos espacios, 2a linea? Hola María, a tu pregunta: Laura 2 May, Romina 25 March, Hola Laura, puedes hacerlo por coordinador: Gaby 1 May, Romina 24 March, Título en idioma de escritura original [Entre corchetes la traducción del título en tu idioma]. Ejemplos, formatos y estilos de referencias APAEditorial ambos en el idioma original. Generar referencia de libros. Generar referencia de revistas o journal. Generar referencias de periodicos. Referencias con normas IEEE. Kate 30 April, Romina 21 March, Hola Kate, puedes poner la fecha completa. Carolina 26 April, Romina 3 March, Hola Carolina, para la cita Apellido del autor del material, año. Andrés 23 April, Romina 1 March, Imma 21 April, Romina 23 February, Deja un comentario o una pregunta Cancel reply Comment. Un trabajo hecho por un autor. Un trabajo hecho por dos autores. Un trabajo hecho por tres autores. Un trabajo hecho por cuatro autores. |